的味。让她把孩生在路边，似乎有些残酷，其实就是要把这形式上的“残酷”和生命诞生的“”结合起来。这就是我要追求的“残酷”。孩生下来，所有的事情都结束了，那辆洒车开近，灯光照着那满是汗雨的脸，上面全是欣的笑容。

张献：第一个娴的故事，实际上是全篇女人主题的一个前提。所以它不必表现得太复杂，尽量单纯地行下去，以便给后边的工作提供支。因为其他的东西，在后两个女人上又展开、化了，所以我们不必反复地塑造一个又一个多面的人。

侯咏：娴到电影场去找孟老板，结果发现人已经散了，在化装间她遇到一对偷情的男女。男人走后，女人告诉她，孟老板已经卷款逃往香港了。这里要刻意地制造那的觉。

关于影片的讨论（1）

侯咏：孟老板的场可以这么设置——娴在照相馆看明星画报的时候孟老板来，玻璃反的光照在她的脸上，光和风代表着男人的侵略，男人在女人命运中的突然闯。全篇中重要的三个男人的现，都可以用类似的方法。

侯咏：

（bsp;侯咏：格一定要突明确，不一定要复杂。

侯咏：增加几场能表现两人关系展的戏。比如说，先是孟老板让娴去试戏；她要门试戏被母亲阻止，她毅然离去；晚上试完戏，她从棚里来，孟老板就在外面等，用车接她去公寓；当天孟老板没有留宿，离开了；然后就是戏很成功，有一天早上孟老板送杂志过来，他把画报从门来，娴打开门，就看到孟老板手里拿了一束，娴很兴地拥抱孟老板，两人发生了关系。

侯咏：娴因为怕疼而没有堕胎，孟老板在此后应该是一持的态度，只是由于日本人上海，他才不顾娴，逃去香港。在前面不要表现娴的失，在医院门前孟老板不要再骂那句“臭婊”，这样人会过于表面化。我们可以设想，从医院来以后，孟老板还去接过娴几次。娴一直有一个从窗向楼下看的动作，孟老板在楼下等她。但最后一次她再看时，孟老板已经不在了，楼下是经过的日本兵。

侯咏：我非常喜小说中的这一，当娴坐黄包车的时候，她回看八楼的窗，里面是她自己正在招手。娴听到那个女人在哭，实际上就是她自己。这觉是我非常想要的，我想把它更加形象化，不但有哭声，还要有一个明确的她自己的形象，在向自己招手告别，这有像女人照镜的觉。这手法我想在这影片中多次现，会有一审视自己的觉，反思的觉，是一情绪化的表现手法。

小说和剧本正文旁的贴士分节选自侯咏（导演、编剧），张献（编剧），杨磊、陈袅袅（导演助理）对小说、剧本改编的三次讨论纪要。

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张献：在江南有一很常见的情况叫“看野”，女孩趴在窗向外张望。这是违反家规的动作，同时这个动作是有象征的，表示这个女人非常郁闷。这是一个希望与外界联系的窗。

张献：小说里提到，怀上芝是因为那一次孟先生拒绝使用保险。那个时候的女人不会像现在的女人这么清楚，不可能这么老练。我们把人写得简单一比较好。

侯咏：我觉得拒绝抚养费不好，这使人太单片了，而且作为一个南方弱女，我觉得她不会这样的。是不是可以开始拒绝，然后再反悔。另外，从技术的角度上来讲，她事后又给孟老板写过无数封信，香港方面都说查无此人，如果她把那个东西退了，又从哪儿找来地址去给孟老板写信呢，所以她只有收下钱，才能据这个给香港写信。娴这个人，通过打胎这件事可以看她不是一个明大理的人，所以她不会作这态度鲜明的事情。