其实在芝生下来以后，娴对芝的态度应该是有一个变化的，这应该有一场戏。比如说，娴终于动了恻隐之心，在她喂养芝时发现芝长得很像自己，就发叹：“你像我是不会有好下场的，我是最命苦的女人。”这一段话也许可以换一个方式从娴的母亲嘴里说来。在这之后娴就开始承担对芝的养育责任，也不会显得那么冷酷了。

杨磊：既然重在养育的上面，就突两代人之间的这关系，在老王的那个段落里面，是不是可以把芝的年龄提大一些，比如说一两岁，这样她就可以是一个旁观者，介到故事里来，使得芝以后为何会有那不近人情的格，在这里可以一些铺垫。

侯咏：和母亲相比，娴是一个者，她把母亲的情人抢走，她和她母亲的矛盾也就是在这儿。

张献：当娴面对老王的扰时，一开始她还是有一个本能的抵抗，但神好像一下就涣散了，就随他去了。然后带着她对男人的仇恨，她的人生也就这样了。她是很自责的，认为是由于自己一个错误的决定，改变了以后的命运，所以她后来的状态经常是在缅怀过去的经历。

侯咏：后来她的状态似乎有没目标了。

张献：你觉得对的表现要到一个什么样的程度？

侯咏：肯定要蓄一。比如在老王向娴作轻薄动作时，可以借助电风；还在哺的娴，前可能会被洇，用局的细节来表现。苍蝇也好的，但是要考虑一下拍摄方式。可以和嗡嗡响的电风结合起来，当电风划落到地上的时候，实际上这个过程也在行着，这时娴的母亲来，发现了这一切。面对母亲和老王的追打，娴应该是冷旁观的，甚至会笑。同时，一岁多的芝站在一旁，也在看着这一切。

杨磊：对于后面芝变态格的形成，是不是铺垫的不够？

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关于影片的讨论（2）

侯咏：实际上给观众看的，只要突两个，一是娴的母亲发现女儿与老王通；另一个是娴抱着芝大闹国光发厅。这两件事情都是在芝面前发生的，也就同时表现了芝动的不正常的童年。

张献：我们要改变原小说中，娴好像是那经历过一些事故的人这印象，要打破原来那比较抑制的，让她的反应更加自然一些，让她更是一个懵懵懂懂的不慎这些事件的一个人，不去她是喜孟老板还是喜拍电影，只是她的生活被这些事情打开了。应该加一些原来没有的天真的东西，如果这样的话，当她面对母亲的死的时候，她还能到那么冷静吗？当然她的反应也不会那么激烈，可能她无法面对这个现实，觉很害怕，但很快恢复镇静之后，她又表现非常泼辣的格，因为她确实要为她的母亲一些什么，不可能表现无反应、无情。