沿着大英博馆33号展厅的走廊，一路走到尽，被两重闭的铁门阻隔开来，后面就是斯坦因密室。

唐代佛教盛行，敦煌的画师们除了在窟石上作画外，还将他们的信仰和虔诚绘在素绢之上，这个传统一直持续到宋初。当僧人们封闭藏经时，这些彩绚丽、技法成熟的艺术珍品和文书、写经卷等一起码放其中。1900年王士将打开取品，在将品买给斯坦时，也许是对价钱不太满意，王士在拿绢画时多了一个心，专门挑那些破旧的给斯坦因，总共大概500件。王士哪里知，破旧意味着它们更古老更有价值。斯坦因回到英国后，这批品便一直放置在因它们而存在的斯坦因密室中。

千年绢画经过这一系列折腾已经脆弱不堪，从上世纪50年代起，英国人开始将它们一一装裱。

陆鑫两天时间来回大英博馆十余次，不但成功地把这些藏品全运，还把英国人自己的国宝拿了不少，成功地放置在回国的班机上，成功返回国内。

陆鑫没有推辞，去了一趟英国，目标之一，东晋顾恺之的《女史箴图》。

这个隐蔽的密室不过20多平方米，长年恒温恒。

东晋顾恺之《女史箴图》是当今存世最早的华夏绢画，是尚能见到的华夏最早专业画家的作品之一，在华夏术史上有里程碑的意义，一直是历代廷收藏的珍品，真品已经遗失，世上只剩两幅摹本，其一为宋人临摹，被故博院收藏，笔意彩皆非上品，另一幅就是英国国家博馆中的摹本，它本为清所藏，是乾隆皇帝的案，藏在圆明园中。1860年，英法联军侵，英军大尉基勇从圆明园中盗并携往国外，1903年被英国国家博馆收藏，成为该馆最重要的东方文，称之为“镇馆之宝”毫不为过。该摹本存放于馆内的斯坦因密室，在登记册上只有上个世纪20年代两个日本人来现场临摹过的记录。

在密室里，陆鑫不仅看到了《女史箴图》，还看到了珍贵的敦煌藏品。

那斯坦因密室能难倒其他江洋大盗，却难不倒陆鑫，他施展控金超能，轻松地把密室所有安防设置都变成虚设，他如无人之境，轻松密室。

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法国，另一个叫英国。三金，你看到的这些文，都是大英博馆里藏着的我们华夏的国宝，大英博馆是收藏华夏失文最多的一个博馆，目前收藏的中国文多达2万3千件，远古石、商周青铜、魏晋石佛经卷、唐宋书画、明清瓷等标刻着华夏历史上各个文化登峰造极的国宝在华夏馆都能看得到。最近那个国家一直释放着对我们华夏不友善的言论，上面对此很不满，而我们也该些事情了，既然三金你能把日本从华夏掠夺的国宝回来，想必也能从英国回我们的国宝吧。”

英国人傲慢惯了，不加提防，当陆鑫成功返回、汪公权私人博馆成功展之后，他们才反应过来，随后就是国家跟国家之间不断地打战，就不是陆鑫关心的事情了。(未完待续)

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