（四）

作者队伍不断壮大在校园里，校园作家可以获得和歌星、影星、球星等的明星效应，加之文学梦的驱遣，90年代的校园写作蔚然成风，校园写手也发生分化。大来说有三类型：“新概念”旗帜下聚集的写手，多是中生和大学生低年级学生，这类写手目前在校园里最为活跃。一年一度的萌芽新概念作文大赛生了他们，如韩寒、陈珂、朱婧、郭敬明、周嘉宁、小饭等。第二类是被商业炒作走红的作者，如树、田原、郭敬明和韩寒等这些作者先有一两短篇小说以某奇异的姿态引起媒关注，书上就势包装和炒作，推大招徕中小学生，形成明星效应，如韩寒的反叛，对现行教育不余遗力的讽刺，如郭敬明的动漫手法和孤酷姿态等。其三是实力派，守文学的神理念，追求自由创作姿态，或者追抚校园小说的优良传统，这片麦田的守望着，或者自主而艰难地探索校园小说和时代切合的可能新途，他们有的浮面，如小饭、sieg、陈炽明和崔益千等，更多的尚蛰伏着，在文学的温室里发酵，或许他们就是未来中国文学的真正希望所在。当然还有许多的学步者，暂且不论。此外，还涌现了一批专业的少年写手，他们辍学一心一意写小说，靠文字过日，如曾蓓、胡、韩寒和树等。与此同时，一批作家纷纷把目光投向校园，关注成长，书写校园，获得声誉，如孟晓云的中学生三曲、晓苏的《逃学记》等校园三曲、杨红樱的“杨红樱校园小说系列”、邓刚的《一件大事》、吴晨俊对成长的书写，等等；而一些本呆在校园的作家和教师，脆拿起笔书写熟悉的校园人和事，如北大的曹文轩和华东师大的王晓玉等，他们的写作无疑是校园小说中不可多得的品。

发表阵地灵活多样90年代以来的校园文学，在传播方式大大突破了主要靠文学社团的社刊和校刊这有限的方式，公开的纸面媒介注重校园小说的发表和推介，校园文学有了自己的专门刊《中国校园文学》、《大中专生文苑》《萌芽》和《海峡》等，校园小说劲的发展势也引起了一些著名的文学传媒刊的关注，纷纷开辟专栏推介校园小说，如《长城》的“校园新星”、《青年文学》的“校园之星”、《青年文学家》的“校园三堇”、《小说家》的“大学生novels”、《芙蓉》“重塑70后”《青》的“校园撷英”、《莽原》的“新作家”、《佛山文艺》的“大学才”《厦门文学》的“大中专学生作品选”和《广州文艺》每年一辑的“大学生专号”（目前推北大、清华和中大三辑）等等，在众多纸面媒的簇拥下，校园小说不再是“羞答答的玫瑰静悄悄地开”，而有“我来了，喝令三山五岳开”的豪气。而且，1998年我国第一网络文学《第一次亲密的接》（又是校园小说！）的诞生，标志园小说网上安家。由于网络的自由便捷恣意等特，网络校园小说可以突飞猛，在各大社区、文学网站、个人主页和bbs上都可以看到校园小说活动

经过滥觞，凋敝，复苏和初步发展，到了90年代，由于我国教育事业的迅猛发展，语文教学观念的变革和网络的现，及其经过10多年自的酝酿，校园小说获得了跨越式的大发展和空前的繁荣。它表现在：

校园小说百齐放由于校园内外众多作者的加盟校园书写，校园小说这座原本闹的园骤然百齐放，众语喧哗。在题材范围上覆盖了城市和乡村，由于得天独厚的文化资源，城市书写显然是主，其作者不可胜数，但是相对薄弱的农村亦非真空，也现了如李傻傻、张国龙、叶祝弟、徐岩等优秀农村校园的写手，曹文轩和晓苏等著名作家对乡村校园的垂青，更凭添一亮。在层次上从小学到中学大学到研究生，一应俱全。曹文轩的儿童书写（《草房》），郁秀和陈炽明等倾情季雨季的初中生，孟晓云的中学生三曲，以及《豆蔻年华》、《三重门》、《成长的烦恼》等中镜像世界；学院书写就更加五彩缤纷，目前在文坛上走红的一些校园写手差不多呆在或呆过校，如肖铁、黄湘、燕玉梅、张悦然、宋静茹、小饭、张佳玮、蒋峰、木木、陈珂、任晓雯、周嘉宁、苏德等等。而张者的《桃李》、李的《丽娃河》和葛红兵的《沙床》的对校教师的摹写则构成了学院小说别一格调。

刊上很少崭角，大致只有《语文报》和《少年文艺》等少数刊关注它。这一时期的校园小说发展有两值得关注：一是阪依英文化，如《同一地平线》对男女平等的要求，《女大学生宿舍》是新时期的“青万岁”，特别是徐星的《无主题变奏》对传统的反叛，对青动的宣，开创了“先锋写作”的先河；二是中国作协创办的《中国校园文学》于1989年创刊，标志了得到了主意识形态的正式承认，校园小说有了属于自己的公开园地。

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