她妈因为年轻时受了刺激而整日神经兮兮的，女儿会觉得她妈可怜，这就区分于第一个故事。茉突然从女儿对自己的态度上觉到当年自己对母亲的恶劣态度。老太太在上下对比中意识到，这个家怎么就老不像个家。过去她不是跟她妈没好脸吗？现在女儿比她还厉害，我觉得这个比较有意思。你要是想不戏就可以对应前一个故事，有意重复一些东西，情节似乎是原来那个故事的重现，但又不完全一样，不要全重复，有一半重现就可以。这样形式很但是有意思。我建议你从这个形式手，在第三个故事中也重复一些前面两个分的情节，因为她家里永远是这生活模式，比如同样的吃饭，同样的角，同样的争吵，同样的离家走等等。这样有意重复理的话，就解决了很多细节问题，你就不用再想其他七八糟的戏。围绕着第一个不错

问她妈，但是这事能问吗？你从这些细节上去想她们这母女关系会很有戏的。比如我们设想她在七岁上小学的时候，有一天同学欺负她说，你是个野，你妈是女（就这么胡说），你爸是谁你知吗？你爸是大资本家，是大氓跑到香港去了。如果她不知父亲是谁，她会带着这屈辱回家问她妈，她妈一直对她没有好脸，这中间就会产生很多戏。你们顺着她小时候到青期到后来整个过程往前找就有很多戏，就能形成母女俩特有的一觉。

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我的看法是她跟她妈在家里就不说话，比第一个故事中的母女关系还奇怪，还要更烈的对应，是一极端张的畸形关系。她在家永远不说话，她妈又不得不说，就老是唠叨。唠叨作为她妈这个人很典型的行为，这是她们一非正面的锋，让观众通过这个看到她俩从小到大的一奇特的关系。你要抓住这个关系，不要光盯着现在她与男人之间怎么了这一件事。你想想，茉是一个没有文化的小市民，她从一开始就不喜这个女儿，就觉得这个女儿是祸。自从肚里有了这个孩以后她就开始走背字，后来因为生女儿大病一场，差命都没了。这个女儿让她懊悔死了。这样的话，你想她们母女之间是一个怎样的关系？她对这个女儿会是怎样的态度？她对女儿的成长会有什么影响？加上社会的变化，她的那些经历在新社会是不会有好的。资本家的姨太太，还是个黑姨太太，是个姘，她能有好吗？不在上海还是在哪儿，我觉得她一好都不会有，广大劳动人们群众一好都不会给她。开始公私合营，她只能被分到街哪个加工厂、合作社去扯棉纱、车碎布、糊火柴盒，最低级的工作。因为她是大资本家的姘，又拉着一个非婚生的孩，那个男人早就逃到香港去了，在当地很有民愤，你说当年三反五反，在整个打击这些地富反坏右的运动中她能有好吗？一定挨了很多的整。我们可以再一步想，她可能过神病院，可能自杀过，命运很悲惨。她把这个孩拉扯大，这个孩永远是她是姘的一个见证。孩在家里被母亲唾弃，在外边也一直如此，我觉得不会有人去尊重她们。这个家里可能会有父亲的照片，但她又不能提她父亲。可想而知，女儿是非常不喜这个家，甚至非常厌恶这个家，非常恨这个家，她认为这个家给她带来屈辱，但她又不能选择，她不能不回家。那个时代人都必须回家吃饭、睡觉，而不能在外单独生活。所以她带着仇恨在这个不正常的环境中长大，到今天她们母女俩形成了一不正常的畸形关系，在这个家里就形成了一个特殊的气场。我记得《秘密与谎言》中的仇恨就是发生在亲人之间，母女毕竟不是敌人，都是非敌意的怨恨，毕竟血于，亲缘割不掉。这个仇恨是母女之间的恨织，会有很多好看的戏。

重复作为手段