东西简化了。因为首先，咱们都知“”你是不能充分表现的，如果这三个人都有“”的展现也会很有戏，但是此路不通。再就是写政治、写社会，写三个不同时代的政治变化和社会变迁下人命运的起伏跌宕，也不行，你又不是拍地下电影。所以，把这个戏转到家里去，把社会背景往虚转。当然你还要有一的戏，最终还是要有一个形而上的东西。这样就更有味，就更像一个文艺片了。

第三章（11）

侯：我看了贾樟柯的《站台》，我觉得他对时代的，特别值得钦佩。因为他关注的那个时代不同于咱们成长的那个轰轰烈烈、大起大落的时代，而他成长的时代的特征变化特别的微妙，他对那些时代和生活的特征非常锐地受着，表达来。有很多都是被我忽略了、忘却了的。但是偏长了一。

我的看法跟你差不多，贾樟柯对小城镇生活、对底层人细节上的把握比较好，看似不经意地展示了很多他们的生活状态和细节，他的状态特别好，状态特别的对。但我还是有一儿不满足，我觉得侯孝贤的《童年往事》得比较好。《童年往事》中凝聚的那很厚的觉，产生了作品的升华，《童年往事》的升华很。

质的细节与主题定位

所以我觉得你现在这三个故事的戏就要在这些有生活质的细节中产生。两个人女人之间的细节，包括说话、吃饭、睡觉这些细节，你得把握好这些东西。比较重要的就是你要避免只是罗列这些有时代特的细节和它们的关系，避免把这个关系就搁在这儿，而没有更的东西了。说白了无非就是你们要找一个形而上的东西把它更调来。这个我是不能坐在这儿胡说，我只能帮你理理这个故事和人关系。你要和编剧讨论这个故事最动你的是什么？最引你的是什么？如果落在女人命运上，这就是你要说的话，这个话要通过这三个故事调来。但不要说一个老的话，要尽量说有意思的，说一个别人没说过或者说得少的话。比如“不同的时代有不同的命运”这话实在没意思，不如不说。《英雄》是武侠电影，在这类型片中，通常都会说到扬善抑恶，报仇雪恨，或者再加上情之类非常简单的话。甚至《卧虎藏龙》也是如此。所以我们有意识地在《英雄》里说简单的话，也不是什么大标语，但我觉得是在以往的武侠片中不常说的话。这话也许在文艺片中可能显得稚或是老话，文艺片中说的话当然要求刻得多。所以在你的电影里也要找一个不常说的话谈妇女命运或者时代变迁，还要尽量刻。《活着》说的话是余华小说本就说来的，好像是一好死不如赖活着的无奈。我们就拼命的调这一，我们在无奈中增加了一些幽默，多了一苦涩。而《红粱》说的就是那情，那生命态度。

侯：我想探讨的是女对自己生活的把握，不时代怎么变迁生活都是在继续的，如何对待自己的命运，自己的梦想用什么方法来实现。

你要注意一个问题就是，最后你是否必须说到在新时代她有能力把握自己的命运了？这是你这问题不好说的地方，你只剩这一句话了，你怎么说，就是你要把握自己的命运，到最后是因为什么原因她就能把握自己的命运？坦率地讲你不能说别的路来。