侯：而老年的外婆因为一生的梦想，与外孙女两个人之间的本冲突在哪儿？

所以，我觉得你应该集中去写那个女人，写那个女人的心态和她与她妈的这参照关系。你可以在里面使劲挖掘她和她妈的戏，这多有意思。你不要把她妈写成一个慈禧太后，也不要写成一个失落、麻木和迂腐的概念人。虽然她妈是从旧时代过来到今天的一个代表，其实她也不是一成不变什么都反对的。她对情的那特殊的觉和看法，其中有腐朽的东西，也有她看得非常透、非常准确的东西，还有她真诚的东西，还有她的梦嘛。最可贵的就是她有她的梦想，她始终生活在她的梦中。原著中这一笔很重要，你们现在好像把它抹淡了。她老是后悔：当年我要是怎么怎么样就怎么怎么样了，到了最后她都不知那是一必然，这就是一女人的梦。我觉得这是很有意思的。人就是因为有梦，所以才有动力。我觉得人的梦想是人的动力。所以你应该抓住原著中写妇女这个，不是写女人和男人的情，而是只写女人，让情和男人都虚一，在这一上你现在不是很明显。甚至我主张这个老太太不要换演员，你让这个女演员一直演下来。当然这样有一个如何分的问题，有一个替的问题。

位置几十年就没动过地方。就像我自己的家，尤其是我们的老家都是这样的。我们家有一个柜在床上搁着多少年都没动过，我印象很。所以我希望你把视往家放，集中写这个家，时代的变迁反映在这个家里，都成了细节的变化。当然这样会有风险，但会很独特。我主张你冒这个险，而且这样在技术上更简单了，不会很费钱。费工夫写外是划不来的。当你着力去写外面世界和时代的时候，需要篇幅，更需要，也很费钱，你也知多累呀。同时，你也没有那么多篇幅去栩栩如生地塑造那个外面的男人。因此对第一个男人，由于他是历史人，跟我们有距离，我觉得只需从一个概念中寥寥数笔来，他的味就行。总之他是一个上海的、玩女的、电影制片厂的老板，这个比较容易。第二和第三个男人也同样很难写透，很难通过这些男人写复杂的人来。

侯：得考虑对手戏的问题。我们讨论的时候也尽量想在她们母女关系上多写一，小说上提供的所有这方面的东西都用了。目前第三段不理想，第三段实际上就是想写祖孙两个人的关系，我们想不这个关系究竟能再有什么戏，不知这俩人还会发生什么事。

首先我觉得，她妈本就不这个女儿。当年她一心想跟着那个电影老板当电影明星，当阔太太。她本来不想要这个孩，只想用这个孩拴住男人，谁知巧成拙。就因为生下这个女儿丢掉了那个大好的机会，继而丢掉了一切。所以她骨里会恨这个孩，她会觉得这个孩是个祸。我觉得她生女儿养女儿不是于这个孩，而是作为很对立的一个妈的份，虽然不说但大家都明白。同时这个孩长得很像那个男人，这就很有意思，这是前两分的人关系。第三分就是相反，她很喜这个隔代的外孙女，同时两人又有矛盾，但并不是本质上有什么冲突，而是在与男人的关系问题上。我们可以这么理：因为她不相信男人，对所有的男人都有自己特殊的看法，她只要一发现孙女的男友就不兴，所以这东西特别容易产生戏。我觉得这样绝对比直接写跟男人的情要好得多。情还是现在的笔墨来写，但要再虚一，至少减一半的戏，这样倒把一些复杂的

这个就要发挥自己的经验，不能从原著中拿了。咱们自己跟咱们的父辈有多少故事呀，老辈人有多少观念与我们不一样呀，这需要大家再去找这方面的觉和细节。

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