。安娜靠它和不相识的人亲近，安娜也因为它和儿约翰以及伊斯特疏远——本能和人、人和上帝竟然如此隔，是这影片艺术构思的必须的重要元素。

伊斯特外表像是上帝派来拯救人类灵魂的德教士，不苟言笑、表情刻板、衣着保守。但她也有着丰富的内心世界，有、有念、有恐惧。这个角没有太多的台词，无论何时，即便是在她大吵大叫时，你也能觉到沉默的气息，甚至她越是歇斯底里，这气息就越。伊斯特的孤独和痛苦都是对上帝力量的怀疑，人不能在上帝的教诲下摆脱念，同样，上帝也不能解脱人的痛苦和孤独。影片中赫的音乐反复现，他的作品结构宏大，很有宗教，在影片中成了天国的声音，成了上帝的呼唤和洗礼。伊斯特听赫，安娜也听，然而这音乐似乎并没有“让别人的行为端正”。可见上帝的力量在大的现世望之下，也会显得苍白。“我们想让别人的行为端正，但那力量太大了，那力量太可怕了。在灵鬼怪中间行走，你要小心。”伊斯特的这番话在揭示影片主题的同时，也表现对上帝的力量的质疑。人在努力拯救着人的堕落，但神却保持着沉默。这既是对神的一质疑，又是对人的一质疑。

影片以小约翰无法读懂姨妈伊斯特的信，面对着最后的隔绝而告终。这意味着电影家同样面对着一个永恒的哲学疑问。这样的电影有毋庸置疑的刻，然而也有着毋庸讳言的沉闷。《沉默》大概也是电影史上第一表现了情却没有理想票房的影片。

英格玛·伯格曼在本片现的主要风格元素：

1。有复杂哲学义的故事。

2。对白极少，但很重要。

3。非同寻常的构图和反差的明暗对比。

4。缓慢的、若有所思的速度——在形式上往往是抒情的和音乐的。

5。有节制的和神集中的表演。

6。质朴的剪辑。

7。对沉默的运用很有效果。

＇小说＇27个遗失的吻（一）

那年我14岁，西贝拉14岁，亚历山大41岁。

亚历山大是我的父亲，他在小镇里是颇受人尊重的，因为在我们的家乡，他还算是一个文化人，他最乐意去的地方是我们镇的一个天文台，他晚上很少在家呆着，总是到天文台去，据说是在那儿观察星星。谁也不知这个天文台是怎么回事儿，如果没有亚历山大，它很可能早就废弃了。我去过一次，还行，因为亚历山大的缘故；那里现在收拾得很不错，有文化重地的意思。

西贝拉是我的表妹，我早就听说过她的名字，但是我直到那年才见到了她。因为她住在离我们很远的城市里。这一年，放了暑假的西贝拉来了，她要到我们这个贫瘠的乡下小镇呆上一个月。

这年的夏天现了两次天蚀，一次日，一次月。我不知这意味着什么。