值得一提的是，像、茶等日本文化的传播，很大程度上要归功于商人，然后再在艺伎上反映来。那个时候，商人是有钱的，然而因为社会地位的原因，他们不能住宽大的房屋，不能过上比武士家族更好的生活，总而言之，有钱没。这个时候，京都附近的商人，学习朝廷上层官员的娱乐方式，然后行一些变通，便形成了在一般场合都能娱乐的等艺术手段。商人懂得了这些后，把它们用在对女的培训上，这样，逐渐产生了一些舞艺绝的艺伎，后来，艺伎也单独成为一个行业，她们“卖艺不卖”，彻底与娼分离。

在近2000年的历史发展过程中，日本的文化就是一个不断合、碰撞，最后锻造形成自己独有特的过程。自中国的隋唐以来，日本就大量引收了中国文化，自15世纪后半时期开始，又开始传西方文化。在收和消化中西方文化的同时，日本人又创造了一些自己独特的文化并成为传统，诸如茶、等，都蜚声海外，至于更独特的“艺伎”，则是日本艺术史上的一绝。

因为艺伎是从下层社会中逐渐形成的，因此，在形成的初期，她们并不有成熟的机制。而且有趣的是，第一批艺伎并不是婀娜多姿的女，而是威武伟健的男人，他们是以逗笑卖唱为生的艺人和鼓手。当时，由于艺伎馆人员不足，不得不从民间招收一些男到艺伎馆来男扮女装，歌舞助兴；或是招收一些社会上的女，充当乐队中的击鼓女郎。

确实，艺伎就是日本古代文化中最典型的标志之一，她们也是那些古代仕女图中的主角。在那个武士支国家的年代，艺伎就在娼和良家女之间，左右摇摆，因而更加得到武士的，引领了武士的审方向，更引领了日本时尚的方向。

那个时代的日本，整个社会男女的比例极不平衡，大约三个男人必须同时争夺一个女人妻。然而，随着商业的兴旺，这状况迫切需要得到解决。商人有着明的脑，他们利用这样的情况，结合一些民间游艺人的表演特征，很快地形成了商业的馆。随着女在武士中的影响增，最后慢慢地了上阶层的筵席。这样，对女的要求也越来越，商人依据自己对一些风雅艺术的理解，对女行了系统的训练。

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然而，在崇尚大男主义的日本社会，温顺尔雅、能歌善舞的女更能迎合观众的欣赏

艺伎最早现于日本元禄年间（1688～1704年），至今已有300多年的历史。那是一个武士统治天下的时代，武士是社会的最阶层，他们享受着和豪华的住宅，比从事农商的人有很大的特权。他们为藩国的领主效忠，并且领取俸禄，而他们的俸禄都是以农产品的多少来计算的，比如一个武士的俸禄可能是几千石，也可能是几百石。

随着江幕府统一了天下，实行了各政策，稳定的社会环境使农业和商业得到了迅速发展。各农产品因为丰富的程度日益增加，价格随之大幅度下降。基于这情况，以领取俸禄为生的武士实际所得到的收，便相对大大减少。一些下层武士陷了穷困的境地，他们没有钱结婚，建立家。然而，很多时候这些武士又陷一饥渴的状态，他们需要女人，于是，便形成了一对女的渴求。

翩跹三百年——艺伎的历史渊源（1）

折扇，翩翩起舞；她们会轻拨三味线，在悠扬的弦声中，让客人忘却烦恼。她们着和服，发髻耸，手执绸伞，雅脱俗，就如同从古画中走来一般。

艺伎带着独有的风韵，从历史的角落中产生、生长，变得成熟，再飘飘摇摇地涉足至今。清风般的古韵迷倒了现有的繁华，古井般的雅让世界沉静，在浩瀚大洋中的小岛上，她依然风姿宜人。