拉斯-冯-特里尔向来被誉为天才，他自己也这么觉得，但现在面对不到三十岁的张然，却觉了大的挫败。他微微叹了气，起往剪辑室外走去。

张然淡淡一笑：“缀了些许孤独？我可不这么认为，你最好再看看！”

“我的天啊！”拉斯-冯-特里尔了自己的太，满脸无语地，“你可是要去见伯格曼，伯格曼啊！你竟然拿这么庸俗的故事去。我的天啊！你怎么想的？我实在搞不懂，伯格曼为什么会见你？你这家伙哪里比我了？”

连导演费都没收，还贴了不少钱去。不过他并不在乎，这短片对他来说是一次很重要的试验，他希望通过这短片找回自己的觉，甚至找到突破。

拉斯-冯-特里尔见张然这么说，重新播放影片，仔细看了起来。这遍看完，拉斯-冯-特里尔的脸有些变了，他不知是说自己笨，还是说张然是天才。

这短片的镜语言非常古典，都是常规的镜语言，看上去极其平常。加上张然最近陷了低期，他没有往里想。现在仔细一看，他现这些镜是大巧不工，看似普通却饱意，不光服务于叙事，也服务于人心理。

张然问：“怎么样？”

张然反驳：“庸俗的故事怎么了？伯格曼也拍过很多庸俗的故事。故事难不庸俗吗？可是他拍了神！像你这样整天拍极端、变态的内容，那不叫明，用简单的故事拍不一样的东西来，才叫明！”

8月22号早上，张然带着剪辑好的短片，带着对大师的无比敬仰，带着对电影无比的心，登上了前往斯德哥尔的飞机。8

杀青宴结束剧组就散了，张婧初也准备回国了。她倒是想跟张然一起去见伯格曼，但伯格曼不喜会客，只见张然一个人。在离开的时候，张婧初拉着张然地手：“你可不要向伯格曼学啊！”

正常情况下，人之间的对话和往往都是大全景给待环境，双人镜待人关系，然后用正反打镜行。但张然这短片开始分，没有双人镜。不是诺拉和老板之间，还是诺拉和男主角之间都没有给双人镜，全使用画面分立的对切镜。

张然不知自己把拉斯-冯-特里尔打击到了，他十分诧异，不知这个家伙哪不对了，不过这家伙绰号冯疯，疯属于正常表现。他也懒得多想，继续对镜行修。

除此之外，整影片还有很多看似普通，仔细一琢磨别有意的理。

拉斯-冯-特里尔鄙夷地：“你拍的就是一个甜得腻的情小品，缀了些许孤独，有什么明可言？对人、对社会、对于内心的黑暗面，本就没有行的探讨，完全是蜻蜓似的。”

张然剪片向来动作麻利，但剪这六分钟的短片，却足足剪了一周的时间。这次他在剪辑上真的是下足了功夫，每个镜都反复考虑，每一帧都的选取都经过推敲。在剪辑这一上，张然真的是到了自己的极致。

拉斯-冯-特里尔没有回答，不过他走到门的时候回：“不用帮我问伯格曼了，我已经知答案了。”

张然刚要说为什么，向大师学是好事啊，但他上反应过来，伯格曼有睡女主角的习惯，张婧初是在担心这个。他着下笑：“这次去法罗岛我要好好向伯格曼讨教一下，我要向大师看齐。”

拉斯-冯-特里尔对张然的拍片程一直很关心，在知张然已经完成拍摄，剪也已经完成后，就跑了过来，想看看张然的短片拍得如何。

拉斯-冯-特里尔又重新放一遍，他越觉得这个看似浅显的故事隐藏了很多东西，观众看到的只是冰山一角，看到的是这影片三分之一的东西，三分之二的东西是藏在下面的，能让人去慢慢回味。而拉斯-冯-特里尔自己的影片比较犀利，9o%在上面，锋芒毕，是冰山倒过来。

到了后面，诺拉因为唱歌变得越来越开朗，变得越来越受迎，双人镜就现了。这意味着人与人之间的隔阂消除，诺拉走了孤独。

张婧初知张然是开玩笑，嗔：“你讨厌！”

在电影语言中，分享画面空间，意味着分享心灵空间。也就是说给双人镜就意味着人与人之间在行。张然不使用双人镜，而使用对切镜，说明人与人之间充满隔阂，不能行畅通的。

本章已阅读完毕(请击下一章继续阅读!)

突然间，拉斯-冯-特里尔明白伯格曼要见张然了。他心里十分慨，这家伙简直是个怪，这他么还叫于低期？如果张然以前的电影是印象派风格的话，那这短片已经有后印象主义的风格了！

送走张婧初，张然就开始埋行剪辑。电影毕竟是要拿给伯格曼看的，在剪辑上肯定要益求。

张然觉得莫名其妙，问：“怎么了？有什么不对吗？”