，爆发就开始了。

而现在，很显然，李谦的九首歌同时上榜，起到的正是这样一个作用。

一个十七岁的少年人，在短短的半年时间内，就先后捧红了此前默默无闻的廖辽和五行吾素组合，还很大程度上挽救了何卿下的趋势，这虽然了不起，但还不算什么。

但是，同时九首歌上榜啊！

难其他那些过去多年叱咤歌坛的作词人作曲人制作人和大牌歌手们加在一起，就只拥有金曲播榜前十名中的一个名额么？

这让人情何以堪？

所以，不需要任何人去任何的动员。而事实上。也本就不会有什么傻站来喊诸如“打倒李谦”“拒绝李谦歌坛”等这样不着调的傻瓜号。对于李谦这样一个在95年下半年突然横空世的天才，整个行歌坛大致是一惊讶中带着某不服气的觉，但对于李谦这个人，大家却并不是排斥的，只是不服气被他抢了风又抢了市场而已！

于是，在西历1996年的开，农历节之前的这一段时间，随着五行吾素第二张专辑的持续卖大卖。整个国内歌坛在貌似极大繁荣的背景之下，突然就陷了一很安静安静到令人隐隐不安却又隐隐约约心生期待的氛围里。

相比起以前只有一分人去研究李谦的轻摇和中国风，现在，几乎整个国内歌坛都在努力地研究他此前推的十四首歌。

把《送别》《莫斯科郊外的晚上》这两首或浑然天成或充满异域风情的作品抛在一边，大家很容易就分析明白，李谦目前推向市场的作品中，大致可以分为四类。

一类是都市情歌，包括廖辽的三首，和五行吾素的那首《情鸟》。

一类是青快歌，主要是五行吾素的那三首作品。

一类是中国风。这个廖辽有一首，何卿有一首。五行吾素也有一首。

而最后一，是民谣，它包括《我恋的故乡》所代表的乡谣，和《让我们起双桨》的童谣——归到底，都算民谣这个大分类。

所以，你看，结果不就来了？

民谣这是不消的，国内歌坛擅长这个的手太多了，而事实上，李谦那两首民谣作品，不是《我恋的故乡》的乡谣也好，还是《让我们起双桨》的童谣也好，固然都是相当的作品，但是，却谈不上什么独创。

虽然不是随便什么人都能写那个级别的作品来，但据过往的作品来看，整个歌坛扒拉扒拉，在民谣上够资格跟他掰掰腕的，少也能凑够个两位数。

然后，中国风，这个白了也不稀罕，还是那个理，敢能写好的不一定有，但只要用心钻研多尝试……要知，这里是中国！

还有，都市情歌，这个就更不用了，要知，至少是在过去的十年之中，去尝试走这个路的制作人和歌手，就已经不是一个两个了，虽然一直无法占据歌坛的主，但事实上，支也是，而且还曾经过周嫫这个级别的成功女歌手呢！

一句话，国内歌坛在这个类别上，也不是没人才！

最后，嗯，青快歌。

好吧，这个得承认，尽国内歌坛起步至今已经有二十年，但快歌这个东西，真正成功的先例，还真是没有，在《妹妹站起来》这张专辑大红大紫之前，甚至有很多人都是相当瞧不起这节奏快到要死的作品的。传统的观念就是，还是古典的作曲法才更有意境更有韵味……因为在那个时候，这个市场的主是民谣和民歌！