为什么内地所占的主动权就那么少呢？难内地真的除了几个臭钱之外，技术人才都那么稀缺吗，还是这模式仅仅只是香江电影为开拓内地市场而寻求的契机而已，因为与内地合作会让电影打内地市场变得更加有理有据？

随着香江左派公司与内地联合摄制的影片不断取得成功。自然令许多非左派的香江电影人蠢蠢动。198年，作为第一位返回内地拍片的非左派公司电影人，著名导演李翰祥自组新昆仑电影公司与内地合拍了展现慈禧发迹及英法联军侵略华夏的历史传奇片《火烧圆明园》和《垂帘听政》。

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正如三.级.片常被大家当.情片的代名词，提到合拍片，亦多会令我们仅想起香江与内地的共同制作。虽然事实远非如此，却从另一个角度明了香江分在内地合拍片中所占的绝对比例(几乎每年都在70%以上)，如此看来，所谓以偏概全，其实不无理。

不是，而是那个时候香江人从来都是自视人一等的态度跟内地电影方面的公司合作，要么你接受我的要求，要么你们就别找我拍电影，反正爷也不缺你这钱，这就是他们的态度，哪怕现在香江电影事业不景气，可是香江人在这方面的傲气从来没有消失过。

当年香江之所以频繁与内地合作拍片。其实主要于拓宽本土电影题材内容的需要，而最令他们兴趣的自然是内地刚刚开放的珍贵文和山河景。比如1981年张鑫炎执导的《少林寺》(中原电影公司摄制)便在真正的河.南嵩山实地拍摄，198年许鞍华执导的《投奔怒海》(青鸟电影公司摄制)本来讲述的是越南故事，但因条件不允许，所以改在风景气候与越南相似的海.南岛拍摄，并得到内地政府大力支持。

如若追溯香江电影与我们内地的合作拍片，可能很多人会从文.革后算起，但事实是早在1964年，香江凤凰电影公司便曾赴内地取景拍摄了武侠片《金鹰》。其时香江左.派电影公司‘长凤新’(即长城凤凰新联)因与内地政治统一经济合作。又有内地资金支持，关系相当密切。可惜不久即受文.革冲击，一度停止电影制作，直至四.人.帮倒台，内地相关政策渐始宽松，才令恢复制片业务的左.派公司再度与内地合作拍片。

这两打破港片创作地域界限的电影上映后都引起大反响，尤其《少林寺》同时风靡香江和内地，创下惊人票房收之余，更成功掀起此后数年香江赴内地实景拍摄古装题材功夫片的。

为此李

剧组里的香江人不满，毕竟苏达不仅侵占了他们的利益，甚至剥夺了他们的自由，因为《无间》可跟《无间1》不同，这次苏达直接拍了四个监制过来，资金动，都得经过他们的同意，确保不会现在《无间1》里的制作成本超支。

其实，这一切，还都是咱们国家给坏的！

对于香江电影而言，随着近来宝岛及东南亚市场的失守，内地已成为最重要的买方市场。不过，由于目前港产电影打内地的最佳途径依然是合拍片，尽内地制定了诸多优惠鼓励政策，但相应的审查尺度却愈来愈严格，令港方大为疼。

所以就现了类似跟内地有实力的电影公司合作，可是在拍摄上面的事情，依旧还是香江人了算，甚至角方面，奉行的男港星加女陆星，几乎重要角基本没有内地明星的份，然后导演也基本上都是香港的，内地基本上就是贡献投资加个女演员，也就是合拍片的实际作分都是由香江来完成的！