合故事，让人思其内涵的同时，却也被其所现的而治愈。可是她没想到，tv版里本以为已经很的故事，跟这一比完全就是小儿科啊，她觉自己不是被治愈了，而是被“致郁”了啊！

“fort/da的模型既可以说是人与痛苦的关系模型，也可以说是关于‘迫重复’的模型。在剧场版里，fort-da一直作为背景音现在小焰的灵魂宝石世界里，也许暗喻了小焰承受的大的痛苦，和她明知痛苦，却还是一遍遍逆转时间‘迫重复’行为。”

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《法少女小圆》的剧场版呢，贺晨并不像原本的骗钱计划那样，先了动画版故事的总集篇——前篇与后篇，而是直接的新篇。

晓焰和杏在公车上发现走不见泷原市时，背景音一直是小孩的声音在不断重复fort-da-fort-da-fort-da，如果了解fort-da是什么意思，那么当面对剧场版结局时，虽然郁卒，但能豁然开朗——原来前面已经铺垫了那么多暗示。

有学者认为这是自的基本形式之一；先是自我制造一个被舍弃被厌恶的状态，同时暗自咀嚼其中的痛苦刺激，于是可以期待破镜重圆的圆满幸福。

正如一人偏执地怀疑伴侣的不忠，把任何小事理解为对方变心的蛛丝迹，甚或幻想丰富的情节。表面上他很痛苦，实际上他很享受。当伴侣九二虎地证明了自己的忠诚之后，他那失而复得的满足才能达到最程度。问题是这个结局并不是真的结局，对侣忠诚奉献、对父母全心护，以至于对他人的认同，肯定是一个永无止尽的追寻。所以小孩会一遍又一遍地玩着这游戏，情侣会一遍又一遍地期待誓言与许诺，直至真正长大真正自立。

可是在这个躲藏的过程里，他们却又享受着刺激的快，把它当成一个好玩的游戏。然后，他们或者被发现，或者脆耐不住自己跑了来，与父母相拥团圆。这就是有名的“去/来”（fort/da）游戏，后来成了神分析史上著名的模式，引起无数的诠释和争论。

在连续几作品将粉丝们的生活不能自理，大王的‘恶名’是越来越大了，搬运工这三个字，几乎已经跟绑定在了一起。

第八百二十五章叛逆的语：

无所不知，存在于过去、现在、未来所有时间的小圆脸，却会不知晓焰的未来，关于这个看起来似乎是bug的东西，国外到是有粉丝分析了来。

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“分析的太对了，在打破结界的时候，不是掉落了一团粉线绕在白纸板上的线球吗？完全就是印证了lz提到的佛洛依德的理论。在黑长直黑化的时候，那个又现了。我觉得是有两个暗示吧。一是那个粉线代表了小圆的圆环之理，二一个是就像lz说的佛洛依德理论，小孩是想借用扔线来控制母亲在不在边，现了纵的倾向。暗示了了黑长直成，最终以掌控者份理新世界。”(未完待续……)

弗洛伊德曾经描述过幼童的一奇行，他发现他们有时会把自己藏起来，好让大人找不着，这时他们会到格外的张，怕大人会自此忘却他们，甚至趁机抛弃他们。

“圆神说过她在过去未来的宇宙里无所不在，反过来说，她不在的地方，就无法发挥力量，也看不到发生的事情了。这就是隔绝立场的存在意义，圆知隔绝立场的存在，但作为概念，她只能遵守女结界的规则，以人形其中，至于去后会发生什么，她自己也是无法预料的。最后丘比的隔绝立场被打破，但依然于小焰的结界内，麻和杏还是能看到她的存在，说明此刻她还没有恢复成完全的概念，反而被结界主人的小焰撕裂了。”

不过落在贺晨手中，就变成了贺晨自己推翻自己的情况——官方死同人。

“最重要的一：从fort/da这个游戏中，孩通过象征的方式（比如悠悠球，扔线圈再拿回来）将被动遭受的痛苦（母亲离开）变为可以主动控制的过程。”

而新篇并不完全是老虚一个人，还有另一个对世界充满了报复心理的新房。最后的剧情是新房的恶意，因此才会现跟老虚的小圆脸仿佛是两个世界观这样的违和产——毕竟本就是两个人。