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方逸听了说了一声：上就来，直接挂掉了电话，向着自己的小摊位走去。

想吐！

说了一会儿，四个脆坐到了蘑菇上，围在一起开始聊了起来。大家聊着创作，聊着想法，而克莱尔手中则是握着小录音笔，时不时的指着墙上的作品对于创作人行提问。这不太像是一场采访，轻松的份围就像是一场小沙龙。而克莱尔的问话也包括了很多的方面，甚至是各人现在住在哪里也被问及。

在文章中，让克莱尔对于线主义了风格大加赞赏：不同于威尼斯双年展上其他的作品，也不同于用一树枝缠上铁丝就告诉你，这是艺术的艺术骗！我们可以在五人的作品中看到厚的绘画功底，织而有力并且彩或明快或沉厚的线条。是他们作品的基础语言。对于彩的运用是他们的武，直至我的内心！不论是对于人还是风景模特，五个都有独特的视角去用心聆听他们……。

看着鲁德的神，方逸就猜到鲁德和这个艺术评论界的刺球谈的很好！

第二篇对于五个肯定的文章来自于德国的艺术杂志，然后是西班牙、意大利的一些评论家都给予了五个很不错的评价！有赞扬就有抨击，而且赞扬多大，抨击也会有多大！

“克莱尔先生！这是我们的朋友，方！”鲁德把方逸介绍了一下。

“什么事！阿尔图尔”方逸看了一手中的电话，就接了起来。

当访问过后的第二天，克莱尔就带着两位朋友来到了三人的小摊。然后向两个朋友介绍了方逸三人然后参观了三人的作品。

“一位评论家想给我们个访问，你快儿回来！”阿尔图尔在电话那说。

刚刚逃离了这里，方逸就到自己袋里的手机震动了起来。

“你们的作品让我心情舒畅！我认为是本界双年展最为有特的作品！当然了我说的有特不是说那哗众取，故作姿态让人作呕的东西！”克莱尔和方逸握了一下手，就直接夸讲起三人的作品来！

“不作，只靠着画布上的情来染我！这是我这些年看到的最好的艺术！”克莱尔继续称赞说。

“看看这个！”安德尔斯把手中的杂志放到了方逸的手中，然后招呼着阿尔图尔和鲁德一起过来看。

封面上就是五人的合影，方逸和安德尔斯蹲着，半站着的是鲁德、阿尔图尔和克希三人。这幅照片一准儿是邹鹤鸣提供的。第一次全展时候在纽约拍下的那张。不过现在到了《artactuel》杂志的封面上。封面上还有一行字：居住于乡村的年青线主义艺术家们！

方逸听了不由的愣了一下神。真没有想到这个刺球对自己三人持有这么肯定的态度！

“谢谢！”。

对于这样的赞扬，方逸几人当然是很开心，更接下来的参观自己小摊的人数也开始逐见的增加起来。其中很多都是评论家，一些人甚至是带有一儿挑刺的想法，看看克莱尔夸讲的艺术家到底怎么样。

现在线主义名在这次双年展上伴随着赞扬与批评开始冉冉升起！(未完待续。如果您喜这作品，迎您来（.）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。手机用请到.阅读。)

当然了想看懂这位评论家的书也不是容易的事情，因为这位写批评的时候非常喜吊书袋，也就是说喜引经据典，一会儿法语一会儿加上拉丁文。或者是德语什么的。言词非常的犀利，而且对于自己看不上的现代艺术作品毫不留情。

通篇文章都是对方逸几人作品的肯定！犹其是对于几人后期的几幅作品，更是大加赞赏，直接称线主义在画坛己经真正的确立下来。

第二天过后，克莱尔就从方逸三人的视线中消失了。而接下来方逸三人又开始了正常的程序，换着看展然后有人提问就解释一下自己的创作，这样就班的过了一周的时间。

“逸！”安德尔斯手中拿着一份杂志，看到了正要从小摊门的方逸直接大声的打着招呼。这一声让在场地中看内版现代雕塑的参观者们都抬望向了安德尔斯。

安德尔斯跟本没有注意到旁边的人，加快了脚步向着朋友的小摊位走去。

不论是批评还是赞扬，总之是让五人慢慢的火了，从现在三人的小摊，还有克希和安德尔斯在国家馆展的作品前而的人数，就可以看来。

方逸知这位评论家是发现这位在对于现代艺术的观上，某些地方是和自己这伙人相通的。确切的说让克莱尔就是一位扯着嗓在艺术杂志上骂人的人，是一位现代艺术批评家。

回到了自己小摊位的时候，方逸看到了和鲁德还有阿尔图尔站在一起的法国评论家让克莱尔。

“什么事情这么开心！”方逸被安德尔斯拉回了小摊门，张问。

有了这样的开，接下去聊起来就顺利多了，就连一向面对生人不太善于言辞的阿尔图尔都表现在情起来。