那些写满译诗的纸页上印上内夫塔利·雷耶斯的名字。不久，他就选学了欧洲诗歌这门课程。

当时，加夫列拉·米斯特拉尔加夫列拉·米斯特拉尔（1889—1957），智利最杰的女诗人。1945年9月“因为她那富于烈情的抒情诗歌，使她的名字成为整个拉丁洲的理想的象征”而获诺贝尔文学奖，成为拉丁洲获得诺贝尔文学奖的第一人。正在特木科女中学当校长。经常有年轻诗人登门拜访请她指导，他们大分是中学生。一天，内夫塔利·雷耶斯也带着他的诗上门求教，正巧女诗人不在家。这个沉默寡言的瘦个儿男孩儿一言不发，耐心地等了3个小时，才失望地离开。但这不是一个肯轻易认输的孩，第二天他又去了。“真是不巧，”女秘书告诉他，“加夫列拉在家，但她疼，不能接待客人。”准是这孩满脸的沮丧和失望动了她，她亲切地问他有什么事，能不能把他写满诗的练习本留下？“不过，我想和她当面谈谈，我想听到她的意见。”孩结结地小声说。秘书请他几个小时后再来看看。几个小时后，孩准时敲响了米斯特拉尔家的大门。这位材颀长的夫人来自南方麦哲地区白雪皑皑的彭塔阿雷纳斯，在圣地亚哥“奖赛诗会”上刚荣获了鲜、桂冠和金质奖章。女诗人亲切地对他致意，他的诗她读过了而且也修改过了。她肯定地说，这是一个真正的诗人写的诗。接着，她补充，她还从来没对任何人过这样的评价。

她对内夫塔利·雷耶斯说起托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫、尔基……她把自己最推崇的作家介绍给他。后来她还不时地送几本书给他，全是被她视为世界文学中最不同凡响的俄国文学作品。从此，这些俄国作家就成为内夫塔利·雷耶斯，也是后来的罗·聂鲁达最喜的作家。他们的作品成为他生活的教科书，陪伴了他一生。从这些俄国作家那里，他不但学到了应该怎么写文学作品，而且，懂得了应该怎样认识社会，学会了倾听来自底层的呼号。从此，他那双睛总是大睁着，为了看清世上的一切。当他还是十五六岁的少年时，就已经认识到社会的不合理。认识到，要改变这个不合理的社会就要从一个否定它的大写的“不”字开始。除了读文学书外，他还心地读那些反专制独裁、抨击不合理社会的政治书籍。他的诗逐渐开始带有一社会诗人的彩。1920年，在《南方的森林》杂志上发表了他的《农民的手》，这首诗表现了他对社会问题的关注和思考。它不是这类诗的第一首，但在这首诗中，社会诗人的特已经非常鲜明。

加夫列拉·米斯特拉尔是内夫塔利·雷耶斯的引路人。两位智利伟大诗人的友谊就这样从特木科开始，然后是罗那、那不勒斯……在为真理而奔走呼号的数十年共同斗争中，他们结下了经受住艰苦岁月考验的、牢不可破的友谊。20世纪60年代，那时加夫列拉·米斯特拉尔已经去世。在北方安托法加斯塔的一所中学，聂鲁达听孩们唱以他的诗谱成的歌。一位当地诗人问孩们：“你们唱的是智利最伟大的诗人的诗吧？”一个小女孩儿回答：“不，我们唱的是聂鲁达先生的诗……智利最伟大的诗人是加夫列拉·米斯特拉尔。”聂鲁达笑起来，他抚摸着小女孩儿的对那位诗人说：“我们要去霍萨发特山谷霍萨发特山谷，加夫列拉·米斯特拉尔的墓地。把孩们的话告诉加夫列拉……她一定会非常兴！”

内夫塔利·雷耶斯的诗作写满了一本又一本练习本。他是一个写诗而且致力于发表的极为认真的初学者，他向各杂志投稿。他最初的诗是一些半押韵的词句。在他的学生练习本上有一首未能免俗的《夜曲》，是在他14岁以前发表的。从此，初学者就开始摸索着前行。1918年，圣地亚哥《跑吧——飞吧》杂志发表了署名内夫塔利·雷耶斯的诗《我的双》，在同一年，又发表了他的3首诗。《跑吧——飞吧》不是文学杂志，但它有一个名为“智利缪斯”的专栏专登诗歌。少年诗人先后有十几首诗在那儿发表。他还经常在一些学生文学刊上发表作品，如瓦尔迪维亚的《文化》，瓦尔帕莱索的《永远》，特木科的《南方大森林》。契扬等地的刊上也不时有他的作品发表。从少年时代开始，内夫塔利·雷耶斯就是各赛诗会的持不懈的参加者。1919年，他以《理想的夜曲》一诗参加离他生地帕拉尔不远的乌莱奖赛诗会，获三等奖。这是他获得的第一个文学奖。1920年，他又获特木科节赛诗会一等奖。

少年诗人沉默寡言，但却衷于参加各社会活动，他喜生活在人群中。从15岁开始，他就是圣地亚哥《光明》杂志在特木科男中学的代理人和通讯员。1920年，他担任了这个学校的文学协会会长和考廷学生联合会执行秘书。他曾代表特木科男中学文学协会授予加夫列拉·米斯特拉尔该协会名誉会长的称号。这个腼腆的少年在这位智利著名女诗人面前张得说话都有儿结了。