当年在那排在今天看来足够支撑当今中国摇滚乐之门面的卡带专辑中，我只取走了no与舌头，而错过了在他们中间摆放的木马。现在看来，真是大错特错。至少我浪费了2年时间，那时的我大概愚蠢地将木马也归入了中国摇滚乐早期的那些风华雪夜，菊花古剑之中了。很滑稽。虽然我经常努着嘴对别人说不要轻易对不了解的事物下定义，而轮到我也免不了中招，呵呵。

惭愧地说，重新获得结识木马音乐的机会是在他们“重出江湖”之后。之前我曾听到一些对他们的不利言论，其争议的中心无非是对木马音乐原创性及独立性的质疑。这中间自然也搀杂着一些墙头草们的作秀。没有关系，作为一个乐迷，我感觉我很喜欢他们的音乐，更乐观的是，现在有很多朋友是与我持同一观点的。因为，他们的确出色！

在此之前，那些博学的乐评前辈们早已经为木马的音乐下了定义：歌特式的、后朋克/后摇滚式的，甚至是快乐分裂（joydivision）式的。我想他们要为自己的话负责，我相信这些结论是他们经过长时间的观察、计算、借鉴后才得出的。而我想说的是木马用他们的音乐让我又找到了那种神往的意境，那些方向在感觉上的偏激算不了什么，中国所有的现代音乐里能让我们坚持听下去、并保持期待眼神的新音乐本来就极为稀少，而能让大家进一步心悦诚服的声音就更是大海捞针了，还算幸运，自从喜欢上摇滚乐后我已经发现了不少如木马这般使人心悦的音乐，这是我的幸运，也是所有正版唱片购买者们的幸运，因为这些声音来自中国。

他们早就不是新手了，在全中国地下音乐大集合的时候，木马已经从无数极端、恶魔般的声音中拖缰并撒起欢来。在《通俗歌曲》为1999年中国摇滚乐评选“奖牌”时，木马已经挤身于“1999年度十大乐队”之列，且他们的专辑《木马》及单曲《没有声音的房间》也分别被《通》授予了“99年度十大专辑”及“99年度十大单曲”。我还曾经在许多年前的电视上看到他们的消息，他们家乡的电视卫星台报道了木马，报道文字中我注意到撰文者曾用这样一个词来形容木马们的音乐重金属。类似于这样的笑话在中国意义上的地下音乐圈与中国主流新闻传媒之间是不常发生的，因为两者之间很少有发生关系的机会。这次却不一样了，木马是有成为摇滚乐明星的潜质的。不是么？

有些人在评论kurt自杀事件的原由时都会产生这样的疑问：他时常在一个极富才华的摇滚乐明星和一个悲观、厌世并遭亲人遗弃的傻小子间迷失自己；他也无法容忍自己由一个自由的后者通过他们自身的嗜好/实力而进化为被所有伪善的道德所挟持的前者。想到这里我也会幼稚地为木马捏一把汗，我不是担心他们成为摇滚乐明星，恰恰相反，我一直认为他们成为大明星而取代现在例如零点、轮回之流在我国广大劳动民众心目中摇滚乐队之形象与摇滚乐之本质是非常不错的事！我所担心的，或者我的敏感多虑的是木玛

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