5、关于神秘藏地说。这一分都集中在后1/3的内容中，主要是对藏地自然风光的描述以及与地轴心的神秘相结合。当然，“沙姆拉”隐在藏地，它的神秘自然与第1探秘说相呼应。

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4、关于宗教。事实上，该作品与宗教没有一丁儿的关联，但作品中有一定的玄幻线索或情节，要揭示这一现象，不得已设置了宗教人（总不至于设计一个科学家来揭示天象与天命的问题吧）。就像金庸小说里，总有少林武当长老之类，其实与教义无，与宗教信仰也无关，不过就是一个故事需要这么一个人，如此而已。

任何业内人士看好，n多人都在私下揶揄，刘德华在疯狂烧钱。但它的喜剧效应却令观众络绎不绝，其票房也令人瞠目结。今天的社会，早已是多元化的社会，尽中国人多，但他们的业余时间却受到n多娱乐项目的诱惑，人们阅读所谓严谨文学的长篇小说兴趣，甚至就是长篇小说，都已经被挤到了一个非常狭小的空间里，再加上快餐文化的冲击，要生存和占有原有市场份额，长篇小说就必须有异军突起的作为，增加正剧之外的闪光，应该是这类“作为”的行之有效的手段之一。《笑傲江湖》、《鹿鼎记》等就是金庸先生这类手段的巅峰之作。随着人们阅读兴趣的不断变化，小说中的趣味和娱乐尤为重要。《疯狂的石》应该就是这一方法的经典表现。实事求是讲，我希望我的作品，也能达到这样的效应，所以，我在创作该作品时尽力引成龙电影和如《疯狂的石》等等喜剧元素。其目的，不过是让读者在读到冷幽默之时，可以淡然一笑。

7、最后，我想说明的就是，无论电影还是小说，他的最为重要的现，就是“票房”。我们无论是编辑还是读者，衡量一小说的取舍，重要的因素还是阅读，如果拿到一小说，读了一半甚至几页，便扔在一个角落再无兴趣碰它，这小说显然就是失败的。但是，如果编辑在审阅一小说时，却并没有被人或者被任务迫着阅读下去，而是受到该作品的自然引诱有着阅读下去的望，这说明该作品至少有市场效应……因为编辑毕竟站在阅读市场的第一线，见多识广，什么样的作品不曾见过？自己都有兴趣阅读，甚至还有一儿“悠”着它的阅读望，又何愁该作品没有市场？

6、关于穿越与玄幻分。这一分我有所删减，毕竟这是一悬疑小说，穿越与玄幻只是来解读它的悬疑，而不是故事的主。有删减，但情节依然存在。其目的就是说明问题。但因为是揭示地轴心及逐鹿大战中黄帝转败为胜的秘密，它的现肯定就在小说的最后一个分中……这也是悬疑小说的特之一。