很快，田雪回复，就是仿真面化方贵之名的徐广。

普3楼，来自藏友徐广：

普2楼，来自藏友楼主：徐先生真鉴赏家也，能否留下联系方式？在此不便多言，有事求教于先生。

犯罪纷纷落以后才得知，来是犯罪团伙在国外“潜”计划中的心人，这个计划刚刚启动，等时机成熟后就送来去国外。

另外还有满、苍浑、凝重等风格典范，这里就不一一细说了。

田雪一阵兴奋，狐狸的尾终于来了，没有解不开的结，再明的犯罪分也是人，是人就有人的弱。这个超密保的网易财富邮域名就是徐广化名“方贵”、“老伍”的全拼，以及当年田雪住过的皇泉别墅山庄别墅的门牌号。他不是方贵是谁？

来接到田雪的电邮件，忽然想起一件事来，他让田雪拿着徐广着方贵仿真面的照片，去找他在那个城市开租车时的好友，他告诉田雪那个好友的车牌号，验证当年穿369号运动服跑废旧回站的那个人是不是化名方贵的徐广，如是，开车撞桂的就是他。

来不解，方贵为什么杀桂，仅仅是因为断来的后路其吗？犯罪团伙为什么不惜一切代价培养他？

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他又借鉴西画的逆光画法，留白留光，所画山林多于光、侧光状态。因此，山林邃、岩幽奥、运泼墨，猛看如黑漆漆一片，细辨却层次井然，这一特，从他1956年第二次写生作画就已呈现，至六、七、八十年代而登峰造极。这一艺术特是他受到黄宾虹、林风眠、龚贤、范宽、董源的中国画传统影响的结果，也是他受到西方朗、柯罗等人启示的结果，更应看到真山对他的作用。他自己总结自己的画法时说：从无到有，从有到无。这方法是他的画黑而不死、不腻、不简单的本。我们要清楚，李可染山的黑不是目的，而是手段。他通过黑的沉丰富――厚重、份量来表现他心目中的山川沉雄之。造假者之作黑，是为黑而黑，黑中无，空概念。要知李可染有丰富的写生实践，他对山川的观察是无比细致的。正因为罗万有，所以才能“黑墨团中天地宽”。如《榕湖一瞥夕中》《山林清音》《桂林山》《黄山烟云》等大量作品皆然。鉴别李可染山画的一个方法是，看看画面的黑够不够，到不到极致如果“黑”到极致，再看还透不透“亮”？在极黑中李先生往往能留下极亮的白，两相映衬，使得其黑“既黑又亮”。还有，就是其黑的墨要有一绿荫荫的觉。先生自称“墨犹绿”，他的画，墨的明度很。所以看其画，“黑”是一大特，但关键还在“黑”的度够不够。“黑”的够了，还要看“明度”，因为先生的画不是死黑一片，要黑中有，冥蒙邃之至。如《万木葱茏》，伪作上的山林之黑，便没有微妙的层次变化，只有概念化的浅过渡。我以为看中国书画必须看原作，印刷品往往能遮盖许多东西，照片又会因摄影平、摄影方法的不同而将同一幅画拍成很不一样的效果。笔墨是必须通过原作来现的。不什么样的复制品都会有不同程度的欺骗。李先生七十年代的代表作《山村飞瀑》，可以称为中国画积墨里的一个“黑”典范，与图一相较，下立判。

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