“所以，我不能相信竟然有人会认为徐的作品是拼凑来的。这次我也有幸亲见徐的新作，很明显《光与影》延续了徐细腻致、清幽雅致的风格特。我能从这件作品上受到作者情上传达给观者夜晚凝望纳河时，思绪万千最终宁静而喜悦的变化。而那些会说的人，我只会担忧的建议他去看看心理医生。因为很明显他对情的接收现了令人遗憾的问题。”

“它不只是表现了一年四季，日升月落，还一步的表现了现代人的神生活，现了人文情怀。我想要问问那些觉得跑题的人们，是不是一定要让人帮助他们在题目上加上标——《光与影，世界！》，才能够正确的理解和看待这件作品？！”

这俩人基本上就是反驳派的主力军，词汇倒是用的很优雅文明，不过割人一样疼死人。

只不过这平静没有多久被一个被世界各国转播的新闻短片打破，更是给已经开始降温的欧洲加了一把柴。

克洛伊在文章当中写到：“当我第一次看到徐的作品，是在一个宴会上。那是一只瓷瓶，通优，如梦似幻。我直到现在还能够清晰的回忆起那星空下摇曳的荷，它的姿态优到好似一位临河而立的清丽少女。我的朋友很直接的就称‘它’是‘她’。”

沃则在自己的社平台上毫不客气的写：“如果《光与影的世界》都不能够表达《：我现在的生活》这个主题，那么我不知还有什么更能够表达我们现在的生活。难我们现在的生活不正是从一无所有的原始社会化到现在这样科学便捷吗？”

徐久照的支持者其实并没有吴淼想象当中的少，除了那些亲见过四条屏的人之外，还有特拉泽尼辐来的徐久照粉丝。其中就包括英国《陶瓷评论》专栏评论人克洛伊·伯和知名收藏家沃·哈里森。

尽有幸存者，然而飞机的失事调查仍然在继续。只不过因为有-

吴淼见状松了气，这场战对掐总算是过去了。他不敢再耽搁，怕节外生枝，赶把四条屏送去了组委会。

双方的谈很愉快，双年展正希望展会上有这样众的作品来引人们的注意，而吴淼也需要这个平台让自己负责的艺术家有更大的名气。

炫技党很快销声匿迹，而跑题党则撑着继续，只不过所占的版面越来越小。

因为消息的迟滞，以及对外国艺术市场的不关心，欧洲为徐久照作品而掀起的风浪丝毫没有影响到国内。

这两个人一站来驳斥对方的论调，挑刺派的两党就有吃不住了。他们没有多少论证，只能苍白的来回翻炒那内容，很快人们就不再对他们兴趣。

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国际双年展的组委会已经等候多时了，很顺利的报名签约，把四条屏接收了过去。他们已经准备好了专门设计的展位，灯光可以变换明暗，也安装了轨灯，可以展现这件神奇作品的光影效果。

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法国双年展倒是很乐意看到展览还没有开始度就被炒了起来。

亦乐乎。

“那宁静的彩，温柔而细腻的线条，无不显示创作者情，展现了一个平和丽的内心世界。它就好像是正在期待恋的青涩少年，可到惹人怜，不禁想要拥她怀。那是一件一看到就会涌起甜情的杰作品！”