茉：“为什么？”

茉莉开（片名）

3近

6小全（茉主观）

茉推门走，沿着路走画。

自二楼窗（茉母手）伸一只晾衣竿，上挂女人的小件，件上有滴滴落。（降摇，依次）窗边绿爬山虎，汇隆照相馆店名招牌，橱窗里陈列的照片——着时装、礼服的单人青年男女；扮成兵的少年；携儿带女的白人家，印有汉弗雷·鲍嘉（humphreybogart）、琼·克劳馥（joancrabsp;（镜横移至门脚）门开，一双穿着女学生搭襻布鞋的脚轻盈走，（跟摇成）茉背影（小全）。

台上茉母返屋，照相馆门前的茉不情愿地转返回。

茉：“妈，我看电影。”茉母（画外音）：“等一等。”

4中近

茉推门走，茉母（画外音）：“今天是最后一次，以后可不许了。”

3全，仰

茉母：“明天开始你要坐柜台开票了。”茉（画外音）：“不是有阿才吗？”

新的生命，虽然妈妈知这是野，觉得咱家再不济（属于小业主）也是个清白人家。一旦孩生下来她还是自然地接受了。最难挨的就是这段家里变成三个女人的时候，每个人的心理是很有意思、很微妙的。就是妈妈和茉的心理，茉的那寂寞和最后到“冷”，心里没有任何希望的“冷”。就像蜡烛烧完了，没了。把这个过程拍来，把这个觉拍来，这就是茉的觉，真正的幻灭。战争是给她最好的一个解释，其实没有战争还不是一样，迟早还会如此。甚至都有可能她还庆幸有这场战争，可以在混中把孩生下来。要是在和平年代生下这个孩那会是一个多大的丑闻。所以顺着人，要抓住人的东西。要把茉生命最璀璨的那一时刻突然一下打碎了，她心里的那幻灭作为你最要关注的内容，围绕这个文章，不要围绕后面的形态去文章。她怎么当妈妈，怎么偷情，这就跑开了应该仔细表现的主题了。老王一现，把茉前面的东西突然都冲淡了。因为小说中老王的现一个是彩，最重要就是待她妈妈走。老王和女儿的偷情导致了妈妈自杀。但是这个自杀又跟下一个自杀有重复，这个重复可能在文学意义上没有什么病，但是在影像上会有问题。你又不能去实拍自杀，结果两个是一样的。我觉得其实有一个就够了。如果是这样的话，从姥姥写起或从母亲写起都没有关系。这两个故事都够震撼的了，问题就是的这分要是炼到一个写意的程度就好了。你想一想，如果说没有姥姥和老王偷情、妈妈自杀那一段，这个比重，这个长度特别合适。

4近

1全

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茉母：“我已经把他辞退了。”

2小全

2近

5全

茉：“为什么？”

5近

茉母：“什么为什么？你难不明白家里的底细，没人来拍照，拿什么付人家工资？现在只有靠我们自己了。”

（茉母脚先画）穿着跟鞋（此贯穿）和开衩旗袍走下楼梯。

片

无声。微微泛黄的白纸衬底，以旧式小说字娟秀的装帧风格映字幕：

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茉回望去。

1特…近…小全，摇臂，降摇

台上，茉母（镜）温和中透严厉：“什么去？”

1汇隆照相馆外黄昏（1937年3月，茉：董香茉1918年9月生人，母董淑芝40岁）

（画外音）茉母叫唤：“阿茉。”

画面渐黑。

2汇隆照相馆内黄昏

茉不解地环视照相馆，茉母（画外音）：“晓得了吗？”茉只好低声：“嗯。”不情愿地服从。

7近

3汇隆照相馆外黄昏

1全