都有意向。

音乐的重复

我觉得音乐也可以调重复，音乐为什么重复呢？也许在老太太当年演的那个成名戏里，也是她一辈演的一戏里，《茉莉》就是主题曲。故事讲的就是一个资本家看上一个女孩，保证让她红，结果戏演完就掰了的这个故事。从那以后老太太就是听这首《茉莉》，不是收音机还是电视，只要一放就听得迷。也许她始终保留着一张老的《茉莉》唱片，用一张老唱片把一个三十年代关于《茉莉》的文明戏一直延续下来，最后老唱片上都粘满了胶布，老唱机也都听坏了，她让她孙女给她修。人家现在都是录音机、磁带、光盘的时代，而她要修这个老唱机，搞不好没地方修。这个细节就很有意思，这是梦，《茉莉》这个旋律、故事永远是她的一个梦。这个《茉莉》的重复能产生很的力量，你这个故事就是这重复的结构，特别适合于声音的重复、音乐的重复、场景的重复。最后你是彻底颠覆这个重复，还是一直重复这个重复，这两个方向都很有意思。最后老太太死了，家被拆了，那张被工人一脚踩碎了的老唱片扔在瓦砾堆里，都是碎片，这就是梦。你看你怎么表达这个梦，你不一定局限于妇女掌握自己的命运这样的命题，因为这个命题太大，是比较社会的。我觉得这个命题对哪个女人都适合，而不是特有的。你表现的是一个家和家里所有的细节，你要找她们家里特有的质，让我们产生的童年回忆是很人化的，你完全可以走人化、个化的这样一更松一的路。

第三章（15）

我们大陆导演通常总是希望影片里面有一个大的主题，我们在细腻的人刻画时，也是常常求大不求小。而王家卫的电影在主题上不像我们反复纠缠那么沉的东西，他就拍两个人。他们不想大，这是不同的思维习惯。所以我觉得你要拍小不拍大，主题也是求小不求大，然后用重复的手法去仔细地考虑所有场景、所有人以及所有的声音设计、音乐设计，不断地重复，不断地向童年的往事推，就是这个味。就是要有《小城之》里面女孩不断走来走去那镜的重复，但你这个要有联想，内要更丰富。

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这个《茉莉》很好听，歌词也好，这首歌有很的怀旧，这个觉不光是上年纪的人有，青年人有时候也有怀旧。你的故事也是很有怀旧的，旧故事多生动，你脆就很怀旧。我认为《茉莉》就成为影片的一个主旋律，你连作曲的方向都有了。我觉得新故事没意思，主要是太商业了。今天这个时代，咱们一切都在模仿和借鉴西方，老的东西和新的东西都混合在时髦的中替，没有形成自己独特的东西。