编导人为地加了一个意外，这就是他俩望挣扎过程中牵扯到的一对男女先后无意中死在他俩手中，在影片的最后分尸被活吃生鱼的“生番”发现。女主人公看到东窗事发后没有什么激动的反应，只是静静地凿沉自己的小船，把达安装在漂室上，起锚，任房间载着她和男人漂向远方。

从这里开始，两人的关系变成占有和反占有的关系。男主人公招使她嫉妒，最后发展为报复，无意中伤害了那个稚气未脱的女孩的命。她对男主人公的情不再是温情脉脉，而是把他当成鱼钩上的鱼。片中几次现她把男主人公当鱼一样从里钓起，一次是他吞鱼钩自杀时，她把他藏在下躲避警察，警察走后，她拿鱼杆钓起男主人公。他由于嘴里吞了鱼钩便真像一条鱼一样被她从排粪钓了来。等她的“鱼”完全脱离面，她用小支开他的嘴，把鱼钩从他的嗓里夹，然后满意地坐在他的上，占有他，和他。男主人公这时仰面躺在地下，嘴被小支开，就像一只被钩上岸的鱼一样张嘴着气，瞪着麻木的双。第二钓鱼场面现在男主人公试图逃跑的过程中，他在里快淹死了，这时女主人公现，伸鱼钩让他抓住，一路拖着他回到他先前的避难所、现在是他的囚室的小屋。

作品分析（下）

影片的最后我们看到男主人公已离开漂室，在中跋涉，他小心地潜一片草中不见了，这时镜开始向后拉，渐行渐远，那片草原来只是中的一片孤岛。然后镜突然切换成女主人公的尸，上一个画面中草消失的位置的是女主人公的，镜继续向后拉，女主人公尸现在她自己的小船中，里面已浸满了湖。女主人公死了，男主人公逃向何方呢，还是望的渊，凄迷的望之湖，并没有路。

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像以往的作品《鳄鱼》、《野兽》及《鸟笼旅馆》，金伎德导演钟表达边缘人悲惨生活中的与恨。利用复杂的人格去描绘人的暴力、求生及情。以前，金伎德的唯及独特的诉说并未成为韩国电影的主，但是在低成本条件下，他竟能够一年拍一戏，不但显示了他的上心及毅力，更令人啧啧称奇的是他和他的电影能够在短期内引大量影迷，获得理想票房。金伎德的作品被威尼斯、多多、汉堡、台北、鹿特丹、墨尔本、布宜诺斯艾利斯等十多个著名电影节邀请参展，受到各方赞赏。他被韩国本地的报章及电视誉为21世纪最领导潜力的导演。

最后当女主人公一早醒来发现他真的逃走了的时候，她的反应如同他第一次自残，不过这次她没把鱼钩放中，而是，想毁灭自己的望之源，借此逃避没有路的生活。但她也死不了，这回到男主人公钓鱼了，他收回鱼线，鱼钩抓着她的，抓着她的望，他重新拉回了她。这次她成了因望而上钩的鱼。

那个雨天是两人关系变化的转折。女主人公找他喝酒，喝了一会他却突然扑上去要和女主人公。他见过她卖，以为可以轻慢地在她上满足私。但他不曾想到女主人公激烈地拒绝了他。她只是想和他有一人的情往，不想成为他的工，就像别人所要求的那样。她赤着上离开了，男主人公不合时宜的举动辜负了女主人公的信任和期待。

但室到底漂去哪里呢？

他俩这互为鱼饵，互相咬钩的生活结局会是什么呢？

《漂室》保留并伸展了金伎德的个人风格，用成熟的手法演绎破坏但丽的生活及情。“《漂室》属通俗及破坏的，但我想把它描绘得及丽一些。即使人到达极端的情绪，他们都会被社会的束缚压抑。这压抑转化成愤怒，慢慢地谋杀

有的举动，她阻止他的自杀，和他渐渐有了心的。