亚历山大，而亚历山大的小儿，同样14岁的米奇又痴恋着西贝拉。这场三角恋的结局是悲剧，随着小米奇的一声枪响，那年夏天西贝拉答应他的100个吻，终止于73这个数字上，余下的27个吻永远遗失了。

这是一个成长的故事，影片以诗意的语言诉说着男孩和女孩的青期成长，又以这成长对应着一个民族的成长，对应着人类的成长。任何民族都有过自己的青期，都有过青的激情，任何民族的成长都付过激情和青的代价。

影片还有一条诗意的情绪线，那就是一个老用拖拉机拖着日夜行驶在一片绿野之中的大船。小女孩西贝拉第一次看见大船是一个月光如的夜晚，它在一条街的正中抛锚。电影家以一声响、一个动作，还有一个造型，以一诗意的语言告诉人们：船本来应该航行于大海，停泊于港湾，前的幽默其实诉说了一个人类的无奈。正如那位老船长所言：海消失了，变成沙漠。离开我们的不光是人，还有海，海是活生生的……

影片结尾，三角痴恋以悲剧结束，青因为无可遏制的激情而消逝。大船却终于驶一片汪洋。两条平行发展的叙事线，一条追忆着青的激情与消逝；一条对应着人与生命的消逝。平行发展的结果导一个无奈的错讹和永恒的追问：青意味着激情的付与消逝，消逝之后我们还有什么？我们还能够找回遗失的27个吻吗？

电影由于真的照相特很难表现思想、表现哲理。而《27个遗失的吻》却以每一个局的诗的累积诉说着这总的象征。影片的对话、表演、镜语、剪辑、音乐、场景、节奏，所有元素都充满诗的韵味，臻于的极致。

《27个遗失的吻》的语言富于诗意。小镇的人们惊叹西贝拉是月亮上掉下来的女孩。影片以诗意的镜语刻画了她的清丽脱俗，沐浴时那极其柔和的侧逆光线使西贝拉犹如透明的古希腊人雕塑，肤洁如凝脂，小房晶莹剔透。面对着情窦初开的男孩米奇，她圣洁清纯。他天真无邪。沐浴之后的西贝拉一袭白纱裹住妙曼材，犹如初生的婴儿卧在如月光中，行走在迷离的灯光长廊，如的弦乐撩拨着心中青的萌动……诗电影的每一个镜都是用光线的刻刀心雕琢的诗的元素，千锤百炼之后，奉上的是一首青的诗、生命的诗。俄罗斯人用语言和光影创造的诗境能把你的心都化了。

《27个遗失的吻》的诗意还现为一诗意的幽默，那是一真正的智慧。普希金、果戈里、契诃夫、列宾、肖斯塔科维奇……俄罗斯人有创造诗意和幽默的传统。

影片创造了一个理错位的总喜剧情境，并以一个个小的幽默累积总的幽默：那个炮兵军官无论打炮还是都没准儿，他又要训练，又要满足妻不断增长的情要求，疲于奔命，顾此失彼；小米奇学放枪，第一次开枪就猎杀了一家猪；偷看亚历山大偷情的西贝拉主动扮演吃醋角——少年不识愁滋味……

而全镇人看情电影《艾蔓妞》则是情节的转折，也是幽默的。人们似乎突然发现了的乐趣，突然发现了激情的最佳释放方式，于是这个山区小镇的所有人都突然变得不可思议，貌岸然的校长在和法语女教师实践《艾蔓妞》中的技法时死在她的床上；亚历山大和维朗妮嘉在野外；炮兵军官指挥士兵炮轰正在野地里和牧民偷情的妻；酒鬼在生上上珠轴承和维朗妮嘉，为了取下珠轴承，厂长一边告诫酒鬼钢铁和黄金都是国家财产，都应该珍惜，一边派人请来维朗妮嘉的母亲，这位老劳模特地穿上前挂满勋章的西装，而后下能把钢铁都砸碎的气压机……