无论技术、艺术，《黎的最后探戈》都是20世纪电影的经典。

但是，《黎的最后探戈》在故乡意大利却遭到普遍抵制，舆论要求禁映这“秽”影片，年底公映之后它依然遭到无穷无尽的诉讼，直到1987年，罗教廷才解除了对影片的指控。

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男主角龙·白兰度是国著名的“方法派”演员，这类演员包括保罗·纽曼、达斯廷·霍夫曼等等，他们的表演风格就是度纪实和即兴的发挥。龙·白兰度演过不少经典电影，《望号街车》和《码风云》让他享誉影坛。1971年，他主演的《教父》更是让他成为世界级的实力派影帝。

影片中的珍妮和保罗象征着现代社会中的两代人。他们有着不同的经历和价值观，但是他们同样空虚孤独。珍妮拒绝男友为她拍电影，拒绝男友的情，她对现代文明似乎心理准备不足，她宁可去觉保罗这个45岁的鳏夫上那她从未验过的原始情力量，那是一个年轻男人上永远也不会有的，这原始的情力量就像一列着气的火车碾过她的，但是她最终还是要面对嫁，她还是开枪打死了保罗。她告诉他：“一切都结束了。我们以后永远不会再见了，因为我要嫁了。”然后她开枪。保罗在妻自杀后与珍妮邂逅，他知，如果没有遇见她，他的生活将会很艰难。两人以为通过歇斯底里的行为就可以消弭孤独与寂寞，得到一丝人生的希望，结果他们仍然要面对死亡。

贝尔托鲁奇在本片现的主要风格元素：

的时代。保罗和珍妮的孤独与寂寞是时代的孤独与寂寞；保罗和珍妮的寻觅是时代的寻觅。只要人类这本能的寻觅没有终止，他们的寻觅也就没有终止，这是一无解的孤独与寂寞。贝尔托鲁奇以两个人的情诉说着人类的话题。txt小说上传分享

《黎的最后探戈》的镜语也十分现代，几乎无特技，无剪辑。贝尔托鲁奇依靠天衣无的从容镜，净有效的段落以及令人信服、毫不哨的剪辑，展现一直截了当的风格。影片的光效和构图也炼、现代，摄影机的运动与人的潜意识十分吻合，“就如影片的一个看不见的真实人……这源自一与人有着亲昵关系的愿望，希望此后这会变成人之间的亲昵关系。”

1。现代人的重新寻找与重新定位。涉及现代人类社会普遍意义的生死、孤独寂寞等等。

当年的禁映是有社会背景的，与国当时的“解放”不同，意大利那时甚至还没有离婚法，宗教传统固的意大利当然不能允许它的公映，因为从正统角度观看这电影，镜用了自然主义的手法，将那些赤的场面完全地展现在电影画面上。最重要的是，一个老男人竟然可以和一个在年龄上能他女儿的陌生女人，而且还是萍相逢就如此大胆，这在意大利当局和教会看来，无疑是教唆人们伤风败俗。

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《黎的最后探戈》虽然是意大利电影，但最开始却是在国轰动起来的。1973年，它在国公映，之后参加了第10届纽约电影节，主演龙·白兰度凭本片获得国纽约影评协会最佳男主角奖。导演贝尔托鲁奇也受到观众的赞誉，一跃成为国际知名的大导演。

影片抒发了贝尔托鲁奇在20世纪60到70年代欧洲左翼文化运动中产生的迷惘。那是一代人的迷惘和困惑。拍《黎的最后探戈》之前，贝尔托鲁奇曾经说，他已经颓废，几乎于一绝望的状态。他用这影片反映自己对现代人追求的“自由”、“逃避”和“自我探求”的冷峻剖析和反思。这也奠定了他的导演风格和主题，他一直在探讨、背叛、弑父、孤独、幻灭和负疚的心理。在这电影中，导演着力剖析了两个方面，一个是保罗的“自我”，他力图摆脱世俗的一切，包括德、宗教、思想规范和其他社会束缚，而去寻找一个完全属于“自我”的境界；另一个就是导演的“自我”，也就是说导演对保罗这“自我”的评价，他认为这“自我探求”到来只是一虚幻。