称：《望号快车》、《撞车》

导演：大卫·克罗南伯格（davidcronenberg）

主演：詹姆斯·斯派德（jamesspader）霍莉·亨特（hollyhunter）

品：加拿大、法国、英国1996年

本片评分

1。表演＊所有演员都极其投，说不清是导演的本事还是演员的本事。影像＊虚实的拿多难啊！故事＊谁都不会只看一次。导演＊看他的新作吧。观赏＊下世纪的人会说那是上世纪不多的电影佳作。10。综合得分：＊＊＊＊＊

获奖：1996年戛纳电影节评审团特别奖多多电影节最佳导演、最佳摄影等五项大奖。

在某些人里《冲撞》大概要算一颇有些惊世骇俗、离经叛的影片。如果事先不告诉你这影片的导演是谁，你大概不会把它和大卫·克罗南伯格联系在一起。这位加拿大导演于写作世家，是一位温文尔雅，知识渊博的学者。他认为文学于电影，从未想过以电影为职业。他是在一家电影材租赁公司学会拍电影的。直到遇见那个被伊朗人得东躲西藏的萨曼·拉什迪之后，克罗南伯格对文学与电影关系的评价才有所转变。经过一番辩论，克罗南伯格终于认可电影与文学互补，甚至相互滋养，不可能参照一个而对另一个评价。然而他非得和一个走投无路的人吵一通才能转变观吗？

毋庸讳言，克罗南伯格是一位有争议的电影家。我同意某些人“他的电影天地和普通人相距数光年”的评价，但是不喜人们把他说成“怪才”。因为就我所看到的克罗南伯格电影作品而言，无论影像还是故事都不见其怪，反而比较经典。再者，一般情况下，我们中国人所谓“怪才”的概念，除了对一个人的才能给以肯定的意义之外，同时还意味着对此有一保留，或者还有不以为然的意思在内——而对克罗南伯格和他的作品我们绝不能不以为然。他应该是20世纪最个的电影家之一。

可能有人会说：无论如何克罗南伯格还是表现了怪诞啊！例如他的《冲撞》还不够怪吗？这就要看怎么说了。《冲撞》的几个中心人标榜“撞车不是毁灭而是重生。只有通过重大的死亡刺激过程才能使能力自由释放。而且要用生命去验。”在影片中他们也的确舍命验了。玩命行为成了重生的举措，通肇事者俨然成了思想家！着常规德化思维，这样的人当然另类，这样的行为和这样的心理当然变态。但这仍然不能成为评价克罗南伯格作为一个电影家是否怪诞的依据。因为人类心理，尤其是潜意识本来就无法以常理来捉摸，人们的某些潜意识活动本来就是怪诞的同义词，受这潜意识支某些人的行为当然会很格。中外古今无论在艺术创造领域还是日常生活中这样的例都俯拾皆是，人类其实早已见怪不怪了。那么如果说克罗南伯格表现了这见怪不怪，表现了人类受潜意识支的怪诞，这表现就应该是正常的表现，我们似乎就没有理由因此而认定克罗南伯格“怪”。退一步讲，即使克罗南伯格的确表现了怪诞，我们也不能由此而下结论说他“怪”，并因而对他有所保留——表现怪诞不等于表现者怪诞。就如我们的吴承恩，难我们会因为他曾经创造过一个灵古怪的孙悟空形象，就认为伟大的吴承恩是猴？