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薇娥丽卡没有因为曾经有过喜上这个男人，那次没有在她的灵魂上留下一丝痕印，没有消除对这个男人的陌生觉。薇娥丽卡清楚地知，这个人本不是自己想与他同床共眠、切等待他在自己的中抱吻灵魂的忧伤的男人。对于薇娥丽卡，那次就像从来没有发生过。只有同自己切等待的人的，才是刻骨铭心的。木偶师为薇娥丽卡特别制作了一个小木偶，上面刻下了薇娥丽卡的忧伤。在木偶师的中，薇娥丽卡的忧伤仅是一件艺术品的质料，对于薇娥丽卡，这忧伤却是自己的。一个黑夜在伪造的激情中过去了，薇娥丽卡拿着像自己模样的小木偶离开了木偶师，拒绝了要她留下来的请求。她既不愿意让自己忧伤的留在艺术语词虚构的激情世界中，也不愿意再让自己的留下受伤的记号。这样的关系彻底结束了两个人的在世牵连。薇娥丽卡对陌生更加熟悉。从木偶师那里来，薇娥丽卡没有回自己的住所，她不敢再看到那“像剧院里的舞台”的大床，害怕见到睡在床上的自己的影。薇娥丽卡想到住在乡下一个小镇独居多年的老父亲，这是她在这个世界上唯一可以在他面前放开痛哭的男人。薇娥丽卡想告诉父亲，她今生可能没有指望遇到自己切等待的男人。这个世界上愿意或能够了解女人上的那细线的男人愈来愈少，尽懂得女人的何会被发的男人愈来愈多。薇娥丽卡在父亲屋前的一株成年大树面前停下来，用手抚摸着从大地中然生长来的大树的肤。一莫名的苦涩悲情涌上心。她觉得，以为自然的能把这苦涩抹去，正是现代自由理中最媚俗的神话。在现代之后的世界，卡吉娅－玛丽昂－萨宾娜的觉理已经成了占支地位的理，阿特－特丽莎－薇娥丽卡遇到的不过是把

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的歌声自孤独的灵魂