几本剧本就让他自己写剧本来。黄沾就更加直接，只是说了几句话，扔给他几本书，就要他自己作一段曲。这简直就是要他命，看来还是那次弹琴的胡表现，让黄沾以为他有足够的音乐修养，这才作这决定，看来臭还是要付代价，自讨苦吃。

ps：谢谢黯雨的打赏和支持！！！！

正文第238章剧本和导演

电视剧和电影都是照剧本来拍摄，但剧本的应用范围很广泛，其中包括：话剧剧本、电影剧本、电视剧剧本、小说剧本、相声、小品等。bsp;剧本主要由台词和拍摄指示组成，对话、独白、旁白都采用代言，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的指示是以编剧的气来写的叙述的文字说明，包括对剧情发生的时间、地的代，对剧中人的形象特征、形动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。其中的结构一般可分为“开端、发展、转折、/、再/结局”。当然据编剧技巧的不同，结构还会变化。

很多初次写剧本的新编剧，很容易就把剧本写成了一小说。剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将人带到画面的世界里。小说就不同，除了写画面外，更包括抒情句，修辞手法和角内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。

剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作和情表达，观众看起来就似听读剧本一样，一个字－－－闷。要知现在要写的是电视剧或电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一优秀的电影或电视剧剧本，对白越少，画面就越，冲击力就越大。

很多初次写剧本的编剧，为了让故事更多情节，都会在剧本中加太多枝节，在枝节中有很多的角，穿了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚剧情想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角，角之间又有很多故事，观众本就无所适从，很难在短短一个多小时的时间内，把每一个角记得哪么清楚。

在王天林布置冯奕枫写一本剧本时，就曾经说过写剧本有一句格言：simple

isthebest！越是简单的故事就越好，想想所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。简单到如报纸短评那样，用短短几十个字就能讲整个剧本的故事大纲。

看了王天林提供的数十本剧本，冯奕枫对于怎么写剧本还是有所了解，至于写来的剧本能不能引人，或者里面所描写的剧情能否得到肯定，这就不是他所关心的。王天林也没有要求过他能够达到合格编剧的要求，只要他能够照剧本的基本格式，还有把剧本中的剧情和发展写清楚就行。