甚至于为了脚步声，就譬如威尔在街上行走的声音，这就需要一些空旷中又要有一些自信而且非常急促的声效。事实上录音组对此得非常认真就连易飞扬都大是佩服。

片完了旁白之后，又开始忙着效果声源的制了。

易飞扬在这片里选用的乐，极少因为影片的节奏极，几乎每一段乐都是以见针的方法去的。在完成了这一工序之后。易飞扬

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乐师望着无声的画面问易飞扬：“嗨，亲的导演，你是想要音画同步，还是要音画对位？”

当然，语言这玩意绝对不是照字面来翻译，易飞扬向来都觉得这样太愚蠢了。所以翻译者基本上不是完全照字面来翻的，而是逐字逐句的分析某句对白在影片里的义，当他们翻过去的时候，还必须得保持这对白和影片的氛围及风格保持一直，这绝对是一件很困难的事。

就比如影片里的汽车声，易飞扬要的效果绝对不是很有嘈很响亮，而是相对一较轻盈的效果，这样才能够增加影片的完，展现那个时代有钱人开跑车的特。录音组得非常认真，为了影片里为数不多的汽车声，提了不少个方案。比如用扩音将声音修饰的尖锐，给人一一起绝尘的觉。

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对于老板易飞扬如此重视亚洲这个市场，包括杜雷斯在内的很多人不得其解，认为唯一的原因就是老板本是香港人。可是只有易飞扬自己知，未来的亚洲电影市场，将会超过欧洲市场，成为好莱坞电影最为重要的发行地，而自己现在所要的就是巩固这里的资源，为日后打好基础。

而乐师都不是轻松的活，他们很多时候都必须了解各乐以及，还必须得对各音乐及资料都有相当程度的了解，要求备音乐长度和节奏的驾驭能力。毫不夸张的说，乐师的活绝对比作一曲行音乐难上许多。

效果声源就是片中的环境声之类的，而这些都是需要明的音师来完成的。易飞扬在一旁只需要负责告诉音组组长自己的概念就ok了。幸运的是。经过了《幸福》的拍摄之后，每个门都是以绝对严谨而且情的态度来对待自己的工作，这让影片的后期制作得极是完。

易飞扬倒是清楚这两类型，其实就是乐通常会选择的技术类型，作为专业乐师其实在剧组拍摄的过程里遇到某个场面可能需要乐的时候就开始创作了。到了后期基本上就是筛选的过程。

字幕和音只不过是很繁琐的技术工作，可是乐和剪接就是极其讲究艺术的工作了。

幸亏易飞扬从组建梦幻开始就一直在着手准备这一切了，所以在前期筹备和后期制作这些技术层面，梦幻敢说是全好莱坞甚至全国首屈一指的。

其实这次易飞扬选择的是音画对位的乐技术，就是画面和音乐达到对立，却又隐约统一，以此来营造层次。易飞扬不想破坏影片里原始镜的意境，所以选择了在不重要的情节上乐。

看着影片画面，易飞扬的手指轻轻的敲着，节奏让他渐渐验到这创作的灵。这一次他将不再依赖记忆来选择乐了。蓦然间睁开睛，易飞扬指着银幕上威尔正在大雨中奔波的画面：“这一段需要修改一下，不过节奏不要太！”

乐绝对是一件非常讲究艺术的活，这不只是要考虑音乐风格以及布局。还有设计能不能符合影片的风格以及情节变化。还要让每段音乐的开始到结束都能够调动影片的情绪和氛围，还得合画面，无论是导演还是乐师，只要一个疏忽就极可能导致乐与影片不大合拍的事生。

而在字幕和其他语言的音方面，杜雷斯吩咐人力资源找来的人才果然是英。这其中不止是有好莱坞本地的语言手。为了方便转化成中文在亚洲地区上映，也请来了亚洲的语言手，甚至还请来了外语教授作为专业顾问。