“为什么你要用文字写诗？文字并不是你一生下来就会使用的工，你的知帮助你获得捕捉文字与意象的能力，而你却想否定知的功劳，就像歌德都认为他不是人的母亲所能生来的一样。你的知参与了诗的写作，为什么就不能让一个平常并不懂诗的人先由他的知培养对诗的知，再直觉？”

“不——请你别背。我怕你读来后让我大失所望。就让它们的意象存留在你那里。晚上我很兴。你想象不到今天晚上，你给了我多少。你给了我非常多。”她说“非常”时，用的是跟桂雨用它们时一样丰富的内涵。

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“有的诗你不喜？”

“嫂嫂！”桂雨大声地叫唤。

“非常，不是很。”

她淹死在海湾

“那就足够了。是哪一首？”

“是，嫂嫂可以这么说，有的诗我喜不起来。”

“不对。读诗不是讲你的社会理论和新闻报，还有什么公平不公平公正不公正的论证。诗就是诗，它是一即发的灵，又不是一块望穿的石。”

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“晚安。”桂雨机械地回答。

“我会尽力给你更多……”桂雨说。他想起桂河对待索依依的一切，充满内疚。

桂雨把目光移向他。“我读了好几遍。我怕第一遍我读不懂，所以我就多读几遍。我以前接的诗，不是像你写的这的，所以，我得让自己适应一段时间——”

“嫂嫂，其实你天生也不是一个诗人，虽然你写了不少的诗。”

“是的，从那以后，你只不过是对着木乃伊想像着她往昔的丽，而不是你亲看到的丽。”

说话。

而我必须替代她

“你是说，有的诗你真的很喜？”

“别！别那样的语调！我会作呕的！你像是在施舍我！不，那样我收回我的全谢！”

他多么叫我失望。刚才我还对他的柔情浩淼。他只是长得一副好。索依依转过。

索依依站定。他是什么意思？

“你诗集里那些早期的诗写得并不好。你后来的诗才一步一步走向你自己所向往的境界的。如果我看了你早期的诗，便断定你写不好诗来了，你也会不同意我的‘直觉’。还有，你认为如果一首诗第一次不能引住你，就永远离你而去……”

她那鸦片的芬芳四飘溢

“有的诗我非常喜。”

索依依拉开门。

“那我再谢谢了。它们一定让你很失望。你一直没有向我提起它们。我想它们不值一提了。你想让我难堪吧？”

“好几首。我背一首……”

“这样说不公平，嫂嫂。”

索依依转了个优的圈。“你说得有理。”

“嫂嫂。”桂雨站在桌旁。“你的诗和小说我都读了。”

“你很真诚，雨。我要告诉你，通常要是一首诗不能在第一就把你抓住，那它就永远也抓不住你了。如果你第一没有喜上它，那它就注定就永远引不了你。所以，哪怕你读了一百遍，它们也在你那里活不起来。它们在你那里是木乃伊。”

“好了，好了，平静下来，平静下来。——你没有想到，你刚才替我脚时，你让我想起了我的爸爸。我——爸爸。我像是置梦境一般。我爸爸在我小时候，就是像你那样给我脚的。所以我到——时光倒。我是一个小女孩，一个很可的小女孩。爸爸给小女儿洗脚，你知这是多么妙的人生图景。谢谢你——”索依依说着，背过脸去。

桂雨搂住索依依。

“晚安。”索依依说。