旧很受迎。

偶像团竟然能去“乐之家”，光是这个奇妙的碰撞就够惹球的了。

有的人不了解其中详情，看见这样的组合就张开，比如“量不要祸害音乐人”、“完了，最后一片净土也要被资本腐蚀了”等等，齐刷刷在“乐之家”的官方v博底下喝倒彩。

但像术师这样年纪稍大，也对乐队颇为关注的人却看得很透彻。

“很难得啊，‘千’的作品重的是广度而不是度。”他这句话直接说到了上。

这是文娱作品在受众上绕不开的一个话题。

广度，指的是路人盘大，传播度广；度，指的是坑之，喜和支持程度。

在娱乐业发展的早期，“广度”才是文娱界受众的大。

一首歌、一本书、一电影，看的都是路人的迎度，喜的人越多，作品和创作者本的知名度也越，由此循环往复，优质有趣的作品被继续创作来，人民群众也能享受到神上的快乐。

然而，现在的受众天平却从“广度”倾斜到了“度”。

这很好理解，对于那些急于捞金变现的娱乐公司来说，让一百个人都喜这首歌，掏钱买一张唱片；还是让一个人度坑，疯似的一买就买一百张唱片，这两个哪个挣钱更快？

毫无疑问，是后者。

因为“广度”需要的东西太多了，质量要，要契合不同年龄的喜好，还要大力宣传，从网络落实到电视、公车站广告牌……每一样，都相当费时间，本不符合他们“内容短平快、销量集中爆发捞完就走”的商业目的。

是以，思想固化的粉圈诞生了。

不论是洗脑、pua，还是内斗、提纯，亦或是数据、艹销量，都是上面揪着粉丝榨金的把戏。

既然能糊着一个人为我买几百张唱片，那我何必呕心沥血地打造质量的作品让几百个人都掏钱买一张呢？那多难啊！

圈，给我圈起来！

养好了，就宰！

于是各大门榜、排行榜，渐渐涌现了数据女工的影，刷来的播放量和销量也渐渐成了“稀松平常”，普通的路人观众没有办法从这些榜单上找到真正喜的内容，只能叹息一声，接受现实。

可谁还记得，这些排行榜最早的作用，就是告诉更多的人，“你看啊，这首歌喜的人特别多，要不要来听听”？

现状已经变了。