随后，彼得-杰克逊在自己的博客上行回应，表示他正在拍摄的两都将采用每秒48帧的技术拍摄。杰克逊写：“你看每秒24帧的电影也许觉得还行――过去90多年里我们都看过成千上万这样拍的电影了，但其实这样的影片中每一帧都会有模糊，尤其是在快速运动的镜中。以每秒48帧的频率来拍摄和放映电影会非常有助于摆脱这些问题。它会让电影看起来更真，观看起来也更轻松，尤其是在3D电影方面。”

张然虽然对去戛纳参赛没什么特别的觉，但别人天远地远的跑到中国来请你，肯定得给人家面，至少场面话要说几句：“戛纳是世界上最好的电影节，对任何一个电影人来说都是有引力的，如果有合适的机会，我肯定会带自己的电影到戛纳的！”

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十年之后，东瀛青年导演是枝裕和专程来到台弯，开始了他的朝圣之旅。他早年看了侯孝贤导演的电影后，对其相当崇拜，因此，他专程到台湾跟拍了一关于侯孝贤的纪录片。

最近两年，随着科技发展，帧频电影被提上日程，卡梅隆在去年宣布，第二和第三将拍成推每秒48帧或者60帧的3D电影，他认为速率的放映会大大提3D电影的播放质量，使人们有临其境的受。

跟张然简单聊了几句，福茂就离开了，他得赶把这个消息告诉雅各布。除此之外，他还准备去见见贾樟柯，贾樟柯是戛纳的嫡系，自己到中国来，肯定得顺去看看贾樟柯的新片拍得怎么样了。

没想到张然的新片竟然会是3D加60帧的电影！

帧率可带来更清晰稳定的画面，因此很多人都认为帧频将是电影的未来！

年轻导演追寻偶像的脚步，为偶像拍纪录片在电影圈不是什么新鲜事。1983年，德国青年导演维姆-文德斯踏上了前往东京的朝圣之旅，拍下了纪录片。他在东京追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的觉。

“我特别喜你的电影。”男赶解释，“我现在不是学生，已经毕业两年了，最近正在筹备自己的电影.女作，但在创作的过程中遇到了瓶颈，怎么写觉都不太对。我就想先拍一关于你的纪录片，寻找你的足迹，也许你的创作经历能够对我有一些启发。在半路上，我遇到了福茂，然后就一起来了。”

电影，3D音效不来，60帧的画面也会很不畅。我希望电影首映的时候能够将电影最佳效果呈现来，戛纳电影的设备无法到这，所以，我真没办法带电影到戛纳参赛！”

戛纳电影的设备虽然不算陈旧，但也确实算不上特别先。因为戛纳电影节放映的电影大多是艺术片，对设备要求并不，没有必要上最先的设备，本就用不上。用戛纳现有的设备确实很难将3D加60帧的电影完的呈现来！

男上：“瑞恩-库格勒！”

摄影师见张然跟自己说话，显得有慌张，结结地：“那个，我不是跟福茂先生一起的，我是南加大电影艺术学院来的！”

张然没想到会有年轻导演追寻自己的脚步，到中国来拍关于自己的纪录片。伯格曼对张然的指，让迷茫中的张然找到了方向，他也愿意指更年轻的导演们。他看着前的的年轻导演了笑容，就像老师看着学生，温和地：“你叫什么名字？”

福茂知自己算是白跑一趟了，满是遗憾地：“电影的设备确实无法完呈现3D加60帧的效果，真的很遗憾！”

张然听到这话更奇怪了：“南加大电影艺术学院来的，你到这里来什么？”他故意作恶狠狠表情：“我可是南加大公敌，我最讨厌的就算南加大的学生了！”

如果不意外，张然的下一电影应该会拍张纯如。张纯如离世已经快八年了，现在张然有足够的把握拍将她的故事搬上银幕了。张纯如的电影放在临安奇幻电影节相当不妥，那会显得电影很商业，放在三大电影节更合适。张然满答应：“应该是一偏艺术的电影，如果档期合适，我肯定会把电影送到戛纳的！”

张然没有挽留福茂，山生活清苦，像福茂这生活优渥的老哪里受得了。不过让张然意外的是，跟福茂一起来的黑人摄影师和一个翻译没有走，还拿着摄影机，对着他不停的拍。

张然看了摄影师一，不解地：“你不跟福茂一起走吗？”

听到张然这么说，福茂心里兴，笑容满面地：“那我们就说定了，你的下一电影，如果不是3D，不是这对件要求特别的电影，一定要带到戛纳来！”

对张然的这个理由，福茂简直无话可说。如果是其他要求，福茂完全可以妥协，但设备这个问题，他实在无能无力。总不能为了请张然到戛纳，把电影的设备全更新一遍吧！