表演是要以假为真。相信自己演的是真的，对一个有看破红尘的人来说，这比较困难。如果张然有斯坦尼第三阶段的训练法，里维斯这情况也不难解决，直接通过外动作训练来带动内的情，就可以让演员戏。可惜现在没有斯坦尼第三阶段的训练法。只能采用第二阶段的训练法，通过训练来培养他的信念。

“当然，我喜斯特拉的理论。”里维斯有些迫不及待地，“张，现在就开始吧！”

是斯特拉的著作，是张然他们这一派必读的教材。里维斯：“这本书讲的东西和我以前学的不一样，是以情境及想象力为基础来激活角。不过书里缺少的训练方法，我需要这方面的指导！”

“当然愿意。”里维斯毫不犹豫的。他之所以接这片，就是希望打破自己在表演上的困境。

“是的，我明白了！”里维斯了，将猪八戒的面上，然后摇了摇，两只大耳朵晃。

里维斯最大的问题在于经历东西太多，从小在离异家长大，演员后朋友死了，孩产，女友死了，妹妹白血病。相当不幸。太多的经历让他演戏总有一疏离，觉有看破红尘的意思。说他看破红尘并不夸张，这两年他确实在接佛教，拍时他就经常在片场读佛经。

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学生们笑作一团，上猪八戒面的里维斯实在太稽，哪里还有半国际星的威风。

“哈哈哈……”

袁和平号称天下第一武指，为影片设计动作是信手拈来。在听完张然的要求后，上提了自己的想法，用什么拳，怎么打，手舞足蹈的比划起来。

“我的训练并不困难，至少跟武术训练比起来轻松多了。不过这个训练可能有一奇怪！”说到自己的训练方法张然的嘴角有了笑意。

里维斯想不明白，表演训练为什么要面，又为什么要装成九岁的小孩，问：“为什么要这么？”

一个半小时之后，里维斯他们停止了训练，坐在地上气。张然走到他的边坐下，看着他：“基努，看完了吗，有什么觉？”

所以，我们要锻炼你的信念，就是要锻炼你相信的能力，只要你相信自己就是角，就是你演的那个人，那你就真正了角，也就戏了。信念最的是什么人？是儿童，他们在玩过家家的时候，说什么，他们都会赋予烈的信念地学着大人的样去。如果是妈妈，他们就会对待没有生命的小布娃娃充满着真实的情，陪它玩，哄它睡觉等等。斯坦尼说过，演员们在艺术创作中，如果能够达到儿童在玩耍中那样的信念与真实，那么我们就可以成为伟大的演员了。所以我们接下来的训练就是要让你找回童年的状态，恢复童真！给你上面就是要让你忘记自己现在的份，放下心里的包袱，你明白了吗？”

张然了，：“本来想请我的老师来指导你，但她的不是太好，还是由我来。接下来这个一个月。你可能要半天练武术，半天接受表演训练，比较辛苦，你愿意接受这个训练吗？”

张然瞪了一嘻嘻哈哈的学生，伸手在学生中，叫了十个学生来，然后看着里维斯，问：“下面我们先一个游戏，老鹰捉小，你会玩吗？”

“好，现在就开始！”张然从自己的包里取来一张猪八戒的面，他看着里维斯笑嘻嘻地，“在接下里这一段时间里，你上这个面生活，记住从你上面的那一刻开始。你不在是三十九岁的基努里维斯，你的年龄只有九岁！”

张然则跟袁和平讨论起电影中的动作设计来，他对电影中的打动戏有两要求，近战的时候要打得实，要有拳拳到的质；当两个人打到空中之后，要打得飘逸，要有神仙的觉。

“嘻嘻嘻……”

张然没有提里维斯过去的那些不幸，简单分析：“我们这一派的表演是在仔细分析角的基础上，通过想象力让自己行规定情境，而达到戏。但你经历了太多东西，把很多事情都看得很透了，要规定情境很难！所有我们必须训练你的想象力和信念！

布劳迪是方法派演员，接受过最专业的训练。他将手搭在里维斯的肩上，笑嘻嘻地：“基努。方法派有很多非常奇妙的训练方法，你会喜的！”

信念就是信以为真的能力。你喜，就以这戏来说，演员在舞台上演戏时一切都是真的，真哭真笑，真的愤怒，就算握着的是假剑，也要相信剑是真的。在舞台上，演员就是角，两者是为一的，这叫真听真看真觉。演员不是哈姆雷特，演员也不可能真的变成故事里那个人，但演员可以让自己的心理和行为接近角。对表演来说，演员越是接近人，表演就越真实！