里维斯没有学过表演理论。对表演系，以及表演系在国的发展并不清楚，不过张然说的人都是大名鼎鼎，不可能不知，问：“你们都是方法派，有什么区别吗？”

张然笑着摇：“不。我是方法派的！”

修麦康纳是有名的瓶演员，到了四十岁时几乎所有人都认为他的演艺生涯没有希望了，反正不会有大息。他在这时淡了人们的视线。两年后，修麦康纳凭借回归荧屏。一改往日的浪漫喜剧样形象，成为了练、沉着、洒脱、不怒自威的律师。凭借这电影麦康纳成功转型，并在两年之后拿到了奥斯卡影帝。

事情确实就像张然说的那样，以前和那些大导演拍戏的时候，总是对里维斯说，基努。你要人的内心，你要从自的经历去寻找相似。他们总是试图发掘他的内心，但他不愿意去回忆过去的不幸。对他来说那太痛苦了。

你和斯特里普一样，内心对情替代是抗拒的。不过斯特里普有非常扎实的表现派基础，她取了一些方法派的东西，然后沿着表现派的路往前走，而你一开始接受的就是方法派的东西。虽然排斥情替代，但表演还是方法派的东西。你使用方法派的技法，却又无法内心，因此你的表演总是于表面，无法表现人层的情。”

她并没有成为方法派演员，而是沿着表现派的路线往前走，现在她是世界上最好的演员之一，甚至被称为方法派终结者。

里维斯盯着张然看了好一阵，突然笑了：“你说得太好的了，我找不到任何拒绝的理由。这电影我接了！”

张然能猜到他在想什么，微笑：“方法派很多分支，方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派，也就是演员工作室来的，他们的影响力很大，国的方法派他们的人最多；我们这一派叫斯特拉技术。你可能没有听过这个名字。不过龙-白兰度，你肯定知。是的。龙-白兰度是我们这一派的，还有罗伯特-德尼罗、沃-比等等！”

说到这里，张然认认真真地盯着里维斯的脸：“里维斯先生，很多演员都是在四十多岁完成脱变，并最终成熟的。这个阶段一过，到了五十多岁戏路会越来越受限制，很难在拿到好角，再想突破就非常困难了。德尼罗、帕西诺他们都是伟大的演员，可你看这几年他们有什么好作品吗？你是有才能的，我能够帮你，愿意试试吗？”

张然看到了里维斯中的震动，嘴角的笑意更盛：“里维斯先生。你总是演不同的角，就是想突破桎梏，寻找自己的表演之路。不过你的问题是路走错了，演不同的角也不起作用。如果你不人内心，表演始终是于表面的。要人的内心不一定要采用情替代的方法！这电影，杰森这个角和尼奥有相似的地方，但内心要比尼奥复杂，也比尼奥难演，他是一个内心有些焦作，甚至痛苦的人。我可以帮你作一些突破。对人的内心作一些的发掘。如果你能够到这一，不是对你的表演，还是对你的演艺之路都会是一个突破！”

里维斯问：“你是表现派的？”

张然知自己拿下里维斯了，笑着解释：“斯特拉斯伯格的理论重是情绪记忆，即据自己的亲经历和受去塑造角，其中情替换的作用非常关键。而我们虽然也会使用情替代，但比较节制，对我们来说表演的心是最任务和贯串动作，确定了任务，可以用情替代去适当调整。不用情替换也没问题，还可以通过外动作来带动人的内心。举个简单的例，阿尔帕西诺是演员工作室来的，帕西诺演戏就是从自行的经历行发掘，寻找相似，依靠自己的人格魅力去驾驭角；而德尼罗是我们这一派的，他的表演是对通过对人的全方面分析，然后将自己全心地到角当中。你能看到他们两个的区别，德尼罗的方法对你来说无疑更合适！”

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里维斯无语地看着张然，你都说我学方法派是走错路，结果你自己都是方法派的，这不是戏人嘛！

里维斯完全听傻了，看着张然怔怔神，这家伙到底是什么人啊？

现在的里维斯跟麦康纳有些相似，麦康纳能到的里维斯未必不能到。张然到不认为自己的电影能够帮里维斯转型，至少这不可能。不过自己能够让他有所突破，找到正确的方向。

不过里维斯格内向，不太愿意和别人。也不愿意袒自己内心的痛苦，所以导演们认为他的表演不够，却不知真正的症结所在。张然之能说这些来，倒不是他比科波拉这些大导演厉害，而是因为他的老师曾经说过里维斯走错路了。结合老师的话，再结合里维斯的经历一分析，答案一目了然。