一听杨度说完话，他汇报：“央广那边说，不差钱，一切可以市场价来，谁也不占谁便宜。不过，打电话的人说，他们的艺术总指导想和你亲自谈谈，说是想与你。”

即便是滞后了，曲风上稍加些行化的改编，说不准会受到市场迎。

杨度思虑少顷，：“市场当然有，但儿歌不像行歌容易被市场认可。一个，儿歌的题材内容比较狭隘，不是歌功颂德，就是五讲四，主旨一定得是积极向上正能量的，不像行歌那样，什么都能写。”

可不是，杨度的话句句属实，现在的现实就是，行歌充斥校园，校外就更不用说了，儿歌还有校园歌曲的前景，确实不乐观。

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心里有这么个念，丁宁望向杨度：“杨叔，你说现在儿歌，还有市场么？”

这个市场的贫瘠，是市场本选择的结果，哪怕他有着优质的儿歌和校园歌曲资源，也不见得能化腐朽为神奇。

说话间，楚已经跟央广儿童合唱团那边涉完毕了。

尤其是这个世界的华语乐坛，没有经历台湾校园歌曲称霸的那个时代，诸如他写给丁静的《三月里的小雨》，还有《兰草》、《童年》之类的经典校园歌曲都不存在。

而这些歌，在丁宁看来。都是华语歌坛不可多得的品，其普遍清新简约的风格，脍炙人，并没有太过于落后于时代。

“你要是想把儿歌成商业歌曲，现在这年，光积极向上还不够，还得旋律好听，节奏能让小朋友动起来。你有没有去过幼儿园？我告诉你，我家旁边的幼儿园，最近全在放你的《不怕不怕》，得附近耍太极的老都能哼上几句‘看到蟑螂，我不怕不怕了’。小学开始，就全是情情的行歌了，不是家长、老师，估计没哪个小孩愿意主动听儿歌。”

丁宁一听杨度这话，心里凉了半截。

“另一个，小孩本没有选择权，买儿歌的都是家长。你得写的适合小孩听，还得过家长那一关，太难。所以，现在也没人写儿歌了。商业社会嘛，大家都是哪容易来钱，哪来钱快，往哪去。儿歌看似简单，实则比什么歌都难写，也比什么歌都难红。”

这年，儿歌和校园歌曲都太缺了，这片曾经沃的土壤如今已堪称贫瘠，放望去，一颗新苗都没有，亟需一阵新风。

“现在儿歌的真正市场在学前儿童那块，你要是有想法，可以尝试下。但如果是本着商业目的去写儿歌，我觉得不能把目标放得太。你要是就写给央广儿童合唱团之类的官方组织的，那你《小草》那样去写就好。”

“那你把号码给我。”愿意钱，那就呗，丁宁记下号码，向那位名为汪泽的总指导打过去了电话。(未完待续。)

丁宁不知他记着的那些儿歌和校园歌曲，会不会在现在这个年代得到这个世界的认同，但对他来说，把这些作品重现来是轻而易举的事，他完全可以试一试。