就从目前来看，陆释晨在两首神曲音乐的影响下，和平时演奏的一样的游刃有余，光凭这就超过帕格尼尼、莫扎特。

即使蓝多瑙河是那位圆舞曲之王的代表作又如何？陆释晨同样翻天覆地的改动，仅保留这段的切分节奏，因为这方式能够给人以亲切新颖。

“陆释晨老师太疯狂了！”

这毫不夸张来说是品编曲，因为在这里小约翰.施特劳斯自己也非常得意。

在这上陆释晨并没有多大的改变，主题a旋律起伏回，柔而又温情；主题b则是一段炽而腾的音乐，形成了全曲的.。

五声音织成的背景音，还真给陆释晨带来了那么一麻烦，但他依旧用大的钢琴技巧，以及大的应变能力成功演奏，最后一支小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到a大调上。

吉川明步、帕格尼尼、莫扎特、朱郎、何志祥等等所有老师都忍不住倒了一凉气。

加蓝多瑙河的舞蹈，现化狂的舞蹈场面。

“嘶！”

另外莫扎特之前说陆释晨如果是现场编曲就太恐怖了。但实际上恐怖的事情才真正开始。

《小苹果》、《江南style》、《忐忑》、《法海你不懂》、《最炫民族风》。

朱郎、贝聿铭是知陆释晨肯定要更一步的展现，但他们都是认为最多三声音，但尼玛现在直接调到了五。

这就好像直接是从新人等级难度，到了地狱等级难度。

第四小圆舞曲的主题a优动人，依旧是富于歌唱，甚至能够说是上个圆舞曲的叠加，陆释晨剔除其他多余的辅音，剩下的用左手急促的顿音，与右手在低音的动连接。

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足足五首，乘以两倍以上的嘈杂，现场简直比结婚典礼上，新娘与伴郎撕*，新郎与伴娘撕*，然后新娘、伴娘再与新郎、伴郎撕*还要吵，还要难以控制。

其他内容。陆释晨自主发挥，频繁的使用超远距离音，营造丽女孩们光光的脚丫戏的场景。

陆释晨这家伙首先就是一个闲不住的家伙，所以让他就班的演奏。本来就是一件难事，更何况是现在这个时候。

曲目演奏到.中段，五个半人的3d立音环绕音响从两个声音变成了五个。

对！

潘骏的这句话，让所有熊孩都连连认同。

起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地舟时的情景！(未完待续。)

用一个更直接的比喻，之前的嘈杂忍一忍还能过去，但现在都不仅是忍一忍的问题了，都是捂着耳朵想要逃离目前的位置。

丝毫没有看错，也丝毫没有看错，五个音响分别响起了五首不同的神曲。

简单而富有节奏，在开始自由后，更加承托琶音上行的旋律妙，仿佛意盎然，沁人心脾。

不旁人如何惊讶，陆释晨的演奏依旧有条有理的继续……