又聊了一会儿，唐宁才了解到为什么崎骏会有这样的想法，其实这跟他的成长经历有着很大的关系，他生于1941年，今年刚刚19岁，而他的家族是经营了一家飞机制造工厂，所以即便是在战争后期质匮乏中也能保持颇为温饱的生活，从小就不缺钱的他自然不会对于成本控制有着什么观念。而且他是家中次，有长继承家业，所以可以自己喜的选择自己的职业，因此造就了他比较浪漫的艺术理念。

崎骏不知唐宁为什么对他这么客气，所以显得略微有些惶恐的说：“没错，唐宁先生。我本来就非常喜漫画。曾经想一个漫画家，但后来我发现自己实在是没有这方面的天分，后来看到手冢治先生的《铁臂阿童木》，我才突然反应过来我可以动画啊，这样既不用原创，还可以将自己喜的作品都搬上荧幕。因为我非常崇拜手冢治先生。所以希望能够加贵公司，能够有机会跟随手冢治先生行学习。”

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崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，没有他的话日本的动画事业会大大的逊。他是第一位将动画上升到人文度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的神支人。崎骏在打破手冢治虫人影的同时，用自己毅的格和永不妥协的奋斗又为后代动画家了榜样。

听到这个名字，唐宁不禁愣住了，心这人是真不禁念叨。刚才还在琢磨着《天空之城》、《千与千寻》呢，这会儿居然就看到了崎骏，难冥冥中真的有天意？

由于有着心中的这份敬意，所以唐宁主动伸手上前说：“很兴认识你。崎先生，您想来我们公司？”

不过奇怪的是，在这家和这成长环境下，他却意外的对家族的特权产生了思索和怀疑，这从他后期的作品中可以清晰的看到，尤其是《萤火虫之墓》这动漫电影，虽然没有在商业上获得太大的成功，但在艺术上的成就是无法抹杀的，私以为这是崎骏最人、最让人沉思的反战电影。(未完待续。)

唐宁又问：“可是我听手冢治先生说，你和他的创作理念不一样啊。”

如果说手冢治虫是开创了日本动漫的一代大师，那崎骏就是真正让日本动漫发扬壮大、走向世界、获得奥斯卡奖的最大功臣。他的《千与千寻》获得了2001年的第75届奥斯卡最佳长篇动画奖，在2015年获得了第87届奥斯卡终成就奖。

崎骏解释：“的确有不一样的地方，我觉如果将铁臂阿童木一百集的成本都投到一集去制作的话，那么效果肯定会比现在好的多。当然了，我也知我这想法不太符合实际，如果真的这么拍的话，那公司肯定会赔钱，但这肯定是将来动漫电影的发展方向。”