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快速的扒动饭菜至中，没有咀嚼动作，睛还漫无目的的四寻索。这周的典型吃饭方式在其电影中可以经常看到。

第一，就是被无数大学生奉为情经典的《大话西游》。在影片中，周星驰模仿好莱坞大片《回到未来》时空穿梭的手法，忽而五百年前，忽而五百年后，周星驰也在至尊宝与悟空之间不断转换，反反复复，来来回回，让我们看起来应接不暇，或者脆说，我什么都看不懂。然而这一切，在片尾周星驰抱住被王刺穿躯的紫霞，听紫霞说它的心上人是个盖世英雄，总有一天他会踩着五彩祥云来娶他，然而他只

这些小人虽然在外形上就显现了一作为小人的辛酸，但是周星驰对于小人外形的塑造，也并不是一味的追求展现小人生活的悲惨与不易，他对小人的描写多是为了剧情的需要，不过我们也可以不时地在他影片中发现周星驰偶像李小龙的影，不是穿着，还是肢语言，也许这个我们可以理解为周星驰对偶像的一缅怀或者是可看为周的一神寄托。

比如，在《大内密探零零发》中，阿发在老婆的生日宴上奋力吃饭，直到后来大家才发现它的万里本就没有饭。其妻在为他添上饭之后，他一九重复刚才的动作。这段描写，把阿发魂不守舍的心理状态表现来，虽有夸张，但很贴切。“谁人不使周爷笑，便称星迷也枉然”。他的表情大笑是绝对可以让任何一个表面严肃观众咧嘴，不是唏嘘而是笑甚至是捧腹大笑，尤其是那声悠长曲折哈哈长笑，绝对是前无古人后无来者的。

首先，我们来看一下周星驰对于小人情的塑造。先看这样一个镜，在《武装元苏乞儿》中有这样一段父对白，周星驰：爹，我决定上京靠武状元。吴孟达：阿灿，老爹等你这句话。等了二十五年了！为了苏察哈尔家，你应该这么！周：不要误会，我不是为任何人。我是为了一个女人。吴：英雄！为女死、为女亡、位女上京考状元郎！何家女？周：金牌清官人，如霜姑娘。吴：**？！周：有何不妥？吴：品味与众不同，正是能人所不能，老爹钦佩你。我陪你上镜。二三四五六！二三四五六：来了。老爷，什么事？吴：少爷上镜，我们全家搬！**在大家的中是很下贱的，克周星驰在这确有意为之，这是一后现代主义的表现手法，即使我们有时会看不懂。

对“小人”情的塑造——1.对“小人”情的塑造。记得很久以前写过一篇关于《大话西游》的影视评论，那是第一次真正的被周星驰电影中的情所打动。周星驰电影中多的是对生活的调侃。对现实的反叛，对传统德和观念的挑战，然而。唯独对情的描述，她是极度严肃的来完成的。

可以说，在情上，周星驰发了对人类有规则的质疑。周星驰尝试用反传统德的手法来把公众心目中的丑，对错。文明与不文明彻底的打重组。也就是对人们的传统观念惊醒重新评价和思考。提起情，特别是周星驰电影中的情，有三影片不得不提起。

在他的前期作品都是纯搞笑的表演，像《鹿鼎记》等等都是无需揣地表演。在《喜剧之王》中他的表情可谓是千变万化，平甚是，这也许是他的一个突破，像《大话西游》等影片里他的夸张表演有所收敛，沉稳中带着几分沧桑，真诚中夹杂着稽。平静中蓄势待发还是让我们开怀大笑，只是多情的人们偶有几滴泪痕，《大话西游》给我们留下的一滴泪也许和紫霞仙在至尊宝心里留下的泪一样的震撼一样的刻骨铭心。