说起黄小波了，就不得不提一下让黄小波真正的喜剧《疯狂的石》——这片也算是一创造了小成本奇迹的电影了。

在谈论宁浩这《疯狂的石》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立影人因为电影女作《两杆老烟枪》而名声大噪的，他的这cult经典电影在全世界范围受到追捧。在影片中盖里奇似乎独创了一全新的电影语言，随后他的第二同风格作品《偷骗拐抢》也大获成功，以简单的纯娱乐引了无数的年轻观众。

2012年电影《泰囧》成为贺岁档黑，电视剧《民兵葛二》播。两作品的同一个编剧束焕表示，他更喜《民兵葛二》。三十多集的《民兵葛二》中，黄小波可以更加从容的创作，引因此更全面更丰富地展示了黄小波特有的喜剧风貌。

剧中葛二是个乡间小混混，重义气、来去直接、油嘴又嗜赌如命，有基本的是非观，面临着生存与发展的双重追求。他上有中国农民刻的小农意识，虚荣心、好面，不乏善良与韧，斗争的勇气和智慧都来自于民间品格的挖掘；故事和桥段都来自于农村生活中的琐碎与闲杂，不刻意、不夸张、不极致，充满了真实的乡村俚趣，以至于不少人认为这剧与其说是抗战剧，不若说是农村年代风情剧。与《杀生》和《斗》中悲观与绝望不同，这剧中的葛二被赋予了乐观的心态和韧的生命力，充满了善良与意。

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《疯狂的石》是一纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下，中国电影长久以来相当缺乏趣味，电影人大都固步自封。多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推合乎观众味的电影。用低成本换回大收益，事实证明中国已经不缺少能够拍摄准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场

付豪和于成龙多次聊过，希望创作这样的电影，让影坛激起千层浪。

影片《疯狂的石》的故事被导演宁浩放置在了山城崇庆。结合了大量本土的崇庆方言俚语，令整电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。将一些耳熟能详的音乐略加理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发极创意的快。影片人角的设置相当众多。彼此关系相互织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后。环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。

《民兵葛二》中可以看到更完整的黄小波式喜剧：没有正形、痞气十足的人形象，邋遢松垮、脏差的人造型，充满喜的青岛腔；关注民族品格与个，从小人上挖掘好与向善的力量。着力表现底层小人的奋斗与发展。

如果说盖里奇在丢失自己原先赖以成功的东西，中国的年轻导演宁浩当年则把盖里奇丢失的东西重新捡了起来。将其改换面溶到了中国本土文化中，正所谓洋为中用，而且用得极其服贴。

然而在几年以后。他却急转直下，先是玩砸了影片《踩过界》，随后重回老路推黑-帮电影《左手枪》依旧是劣评如。盖里奇的失败很大程度是由于他开始在乎自己作品的思考，当他将哲思引到原本结构复杂的影片中，让原本好玩的电影开始变得生涩难懂，从而丧失了他原先作品的简单和纯粹。

不过这类电影可不是那么容易拍的。

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