本章已阅读完毕(请击下一章继续阅读!)

秦东看了这十份设计方案之后，不得不惊叹古人的智慧，他从这十份设计方案中选了三份，然后仔细观察这三份设计方案，第一份设计方案：金币成圆形，正面是埃内克的齐半像，背面是一奥里的拉丁文字样，两面边缘都有环。银币也是圆形，正面是秦东的戎装半像，背面是一第纳尔的拉丁文字样。铜币也同样是如此。

一共有十份设计方案被送到了秦东的桌上以供他选择。

第三份设计方案：金币、银币和铜币同样是圆形，与前两个设计方案不同的是铜币中间有个小方孔。这份设计方案的金币正面是埃内克的像，背面是一两的繁汉字，银币的正面是秦东的像，背面也是一两的繁汉字，而铜币正反两面有“摄政通宝”四个繁汉字，中间一个方形孔。

确定设计方案之后，秦东立即找来官员们商议，尽快将样品铸造来看看钱币的成，至于的铸造方法，自然有那些铸造工匠和技师来搞定，有专门的钱币铸造官员在旁边监督。

最后铸造来的这三钱币的兑换比例分别是：1金币=10银币，1银币=100铜币。这个比例也是秦东为什么要将一枚金币的重量确定在15克、一枚银币的重量确定在30克、一枚铜币的重量为10克的原因了，就是要让1金币能够兑换10银币，1银币能够兑换100铜币。

(.)

在这个时期，翻砂法铸钱的工艺还没有现，因此只能使用范铸法铸钱，这方法自然要比翻砂法铸钱在技术上落后一些。

范铸法铸钱的主要工是质的钱范。据钱范的功能不同，可区分为范、母范、祖范与钱样范，据制作钱范的材料不同，则可分为石范、陶范、铜范、铁范、铅范等。范：是指直接用以浇铸钱币的钱范。在范上预制了凹陷的待铸钱币型腔，一般是正背两块对合。最原始的范型腔是直接由工在范上刻制来的，如石范和早期的泥陶范。后来发展为印制和用模型翻制范，翻制的范有泥陶范、铜范、铁范等多。母范：是指用以翻制范的模。在范上制有待铸钱币的凸模型，通常是两块对，有陶质母范、铜质母范、铅质母范，大分母范是用统一的模翻制而成，亦有分母范是直接刻印加工成的。祖范：是指用以翻制母范的模，在范上预制有翻制母范的型腔。翻制一件母范，至少要有两块的祖范对合使用，祖范的型腔大都是由人工直接刻印而成。钱样范：是指为印制泥陶母范的凸钱模型所用的一模，在范上制有1到2枚待铸钱币的型腔。钱样范大都是铜质的，由专用的祖范翻制而成。

第二份设计方案：金币同样是圆形，正面图案是赛迪卡城的正面画像，背面是一奥里的拉丁文字样，银币正面是埃内克的半像，背面是一第纳尔的拉丁文字样。铜币也是同样如此。

这三钱币的重量比例是秦东据这个时期的金银铜在市场上的价值比价决定，在铸造草料上，金币采用能够达到的最大纯度的黄金铸造，银币也是同样如此，不过铜币的材料就要差一些，铜币采用铜和铅照一定的比例混合铸造，确保铜币的使用时间足够长而又不容易生锈。

在铸造钱币的铸造方法上，古代一般有两铸造方法，第一是范铸法，第二是翻砂法。

秦东仔细看了这三份设计方案之后还是觉得不怎么满意，他思索片刻便从这三份设计方案中取华，最后形成了这样一个方案：金币圆形实心，重量大约15克，正面是埃内克的像，背面是一元的汉字繁字样，两面边缘都有麦穗环绕。银币也成圆形实心，重量大约30克，正面是秦东的戎装半像，背面是一元的汉字繁字样，两面都有麦穗环绕，铜币外圆内方中空，重量约10克，两面都有“摄政通宝”四个繁汉字字样，同样有麦穗环绕。

翻砂法铸钱与范铸法铸钱的主要区别，在于预制钱币型腔的方法有了本的变化。它不再以质的范为制作型腔的依托，而是采用土陶末或型砂等，适当掺其他混合作为凝聚材料，将凝聚材料分置上下两个框内组成一对“砂箱”，制作整的钱币模——母钱，在砂箱内印制钱币型腔、槽、浇注，往往上下砂箱各印其半，印毕后取母钱，上下砂箱原样对合，以完成钱币型腔的制作工序。又常用类似范铸的立式叠制法，将多框已预制的钱币型腔的砂箱重叠，连通它们的浇注，以一次注金属熔完成多框的浇铸工序。