组来回搬运，很是辛苦。 [page]

剧组的人从早上搬运设备开始，到晚上导演喊收工，算一个天次。

有的天次忙起来，听说连上厕所的时间都没有的。吃完饭筷刚放下，现场制片就喊开工。

而且了剧组就没有假期，每天都于没日没夜的度张状态。

田心自己的黑圈跟她说，

“我早就告诉过你吧，剧组不是人待的地方，全靠仙气吊着。”

确实，有次时玥从学校早早过去，看见拍完夜戏的群演们横七竖八的躺在地上休息。

夜戏一般都是拍室外，很多群演就直接睡在影视城的台阶上。

而且还会被骂，因为可能挡着别人了。

剧组的工作节奏非常快，骂人爆是常事。谁耽误了时间，耽误的就是大家的时间。

有时候拍外景遇见天气不好，大家就站在雨里，保护着机不被淋，调试着各机位和打光，个个被雨淋得透心凉。

那些镜里的岁月静好都是骗人的，谁知幕后人员了多少汗呢……

还好她不用跟组，取完景就可以回去了。

……

拍摄工期的第三个月，时玥有时会跟着师父去现画故事板。

故事板，就是电影分镜。

在开机以前，师父就已经把整电影的分镜绘制好了。

分镜结合了剧本和导演的想法，把电影要拍摄的内容，用多格漫画的形式表现来。

画面的基本构图和运镜时间也都在一边详细地代好。等到电影开拍，导演只需要照每个分镜画面行拍摄就可以了。

所以说，故事板就是影片的拍摄计划和蓝图。

故事板的存在，也大大方便了导演与各门之间的沟通。

在师父的故事板上，所有角动作、场景构图、演员走位，一目了然，打光方向也有了大致代。

让剧组的人看了知，在混庞杂的拍摄现场，每个人该什么事。极大的节省了沟通时间。

而时间对于电影来说就是百万级的烧钱。

难怪很多导演争着跟师父合作，他的故事板确实把拍摄效率提了很多倍。

师父前期绘制故事板的时候，跟时玥的气氛图是同期行的。

那时候时玥在办公室里对着电脑画概念图，师父就在对面的办公桌上，对着电脑画分镜。

他们有时候会相互借力。

比如时玥的场景先了，师父觉得不错，就可以据场景去设计剧情的视角。

有时候故事板先来，时玥可以据故事板的构图，去设计自己的场景内容。

两人合得十分默契。

只不过那时候时玥看到的分镜都是电脑里零散的图，现在在剧组，她把导演那本打印成册的故事板捧在手里，内心十分震撼。

真像一本彩的漫画书！

光是看那些分镜脚本，就已经能受电影想表达的气氛和所发生的故事了。

时玥之前在网上看过一些影视分镜的示意图，大多都是简单的涂抹，甚至画个圈就能代表人，画个三角形就能代表树，只要导演明白就行。