者1999年在一个全国当代文学研究年会上预言网络文学发展前景时，与会的许多代表都不认同笔者“网络化是文学发展的一个趋势”之说，但是仅仅时隔几年，今天我们得说网络已经成了文学活动的主阵地，网络化已是文学发展的主趋势之一，今天网上文学作品的发稿量可能是纸面文学刊的10数倍；70年代生、80年代生新作家几乎无一例外地是通过网络走向文学；今天最大的文学读者群也在网上，几乎所有的畅销小说都会同时版网络版，而其网络版的击率一般是纸面单行本的数倍。今天我想大多数人对此已经有了共识，2000年笔者在自己撰写的《文学概论通用教程》中专列《网络文学》一章，还有评论者对此表示异议，但是，去年却有书评人认为笔者的这一尝试是中国文学理论对当代文学实践有锐的受力和概括力的表征之一。2003年，我们编选并版《新世纪网络小说选》丛书（中国文联版公司，2003年9月版）的时候，我想已经没有人不承认网络文学存在并已经现大批品的事实了。当代文学的类型化趋势也会经过这样一个过程。

在这个过程中，我们首先要突破传统的“纯文学”的观念，正是把文学分成“纯文学/通俗文学”的传统观念阻碍着我们认识文学创作的类型化趋势，阻碍我们承认奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、校园小说等等，更让我们对“中国故事”是小说的一个非常有价值的类型的事实视而不见。要知，今日之所谓纯文学在其诞生之初可能恰恰是俗文学，事实上小说这个文学裁本在“五四”新文学革命之前都被看作是不登大雅之堂的，“五四”时期用白话文创作小说作品还被某些旧派人士认为是“没文化”。今天的许多新小说类型也在面临着同样的命运：奇幻小说被认为是“少年人的游戏文学”，甚至有的人从本上否认这小说类型的存在；许多人认为恐怖小说、校园小说、幽默小说、武侠是下里人作品，上不得文学的台面，这个我们只要看看当下的各小说排行榜、优秀作品评选就知了，那些评论家们筑起了的闸门，把这些小说类型挡在了“文学”大殿的门外。

相比于活跃的文学创作，我们的文学批评和文学理论显然是滞后的。也正因此，我们觉得我们的文学批评应该放开自己的心，文学理论也必须以更开放的心态对待时代新，也只有如此我们的理论和批评才能真正把握文学发展的脉动，跟上文学创作日新月异的发展步伐。当今的文学理论批评界非常有必要对奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、校园小说等新生或者再生的类型小说作必要的反应，力气研究当代小说的类型化趋向，研究小说新类型产生的机制、发展的规律，对这些小说新类近年的创作成绩作必要的评估，只有如此，我们的文学理论批评才能真正科学地准确地把握我们这个时代文学发展的主脉搏。

有鉴于此，我们主编了这丛书，我们希望不同类型的小说能够更容易地找到特定的读者类型，也希望特定类型的读者更容易地找到他们喜的小说。如果那些于新生中的小说类型获得了更多读者的重视、获得更多研究者的亲睐，那些在这些新类型小说的中展现了的潜力和才华的年轻作者能够更快地获得大众的认可，那么我们这丛书就算成功了。青着的校园读者是小说新生的动力，新生着的小说类型更多地需要青年作者，我们也但愿这丛书能获得青年读者的喜。

（汉大社陈静）