而观众们在他鞠躬致意的同时，也终于想起来，为他送上了激烈的掌声，不少前一天没来得及给苏哲送上娃娃的观众，此时也疯狂地在朝冰面上抛自己心准备的娃娃。

这疯狂的最在充满癫狂意味的一组步法之后，飞跃旋转，而在蹲转的过程中，苏哲向上仰起的透与他举的手都在一同诉说着拉尔维斯的绝望。”

正如长崎雅所想，直播了本场自由比赛的日本，从解说鹤田洋一到观看直播的观众都陷了狂之中。

“令人不敢置信，他竟然敢选用了《妄想奏鸣曲》作为他的自由曲目，但是我也忍不住要谢神明，或许是艺术之神已经降临在苏的上，才让他这样的选择，而他的这个选择，才让我们能够看到这样的一场演。”

“再一次的！他就是艺术本！”

对于长崎雅来说，今天的表演要比过往的任何一个节目又更加地能够击中她的内心。

鹤田洋一在解说时已经无法控制自己激烈的情绪。

长崎雅同样也十分喜《大艺术家》这作品，她在发现苏哲今天的节目用曲是《大艺术家》时，就已经十分兴奋，而在整个演的过程中，那情绪被掌控的觉，更是让她兴奋到发麻。

他对于音乐内涵、主题呈现以及角解读都有着自己的独特的认知。

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她想，为苏哲疯狂的人一定不止于她，整个日本都会为苏的这段表演而疯狂的！

如果说林雅的解说还是相对克制的称赞的话，那么现场的观众在醒过神来之后，大多数人的情绪表达就剩下两个字——！

我想我可以肯定，在刚刚的自由过程中，他完全了拉尔维斯的情，而同时，他将这情放大、扩散

疯狂的拉尔维斯这个角，在日本曾衍伸了无数的艺术解读，他的每一个情绪细节都曾经有人细细揣。

从日本人的审角度来说，《大艺术家》这歌剧中的那极致癫狂与荒诞，还有那对人心的琢磨与拿，都完全地戳中了他们，在推崇艺术的日本国内，《大艺术家》这歌剧有着比其他艺术名篇更的地位，被称为’艺术的瑰宝’。

“在刚刚的表演之中，我看到了拉尔维斯的疯狂、偏执还有愤怒，这情绪在苏哲表演的整个过程中，始终笼罩在我的心中。

林雅慨地看着画面之中的苏哲，由衷地：“或许对于观众来说，《妄想奏鸣曲》的表演并不是让人赏心悦目或心情舒畅愉悦的表演，但从艺术上来说，《妄想奏鸣曲》的艺术内涵与表演度比起苏哲以往的节目，还要更上一层。”

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长崎雅就是扔娃娃大军中的一员，她的位置在s席前排，但她担心自己的臂力不足，于是还是跑到了护栏向场中抛投娃娃。

表演的过程中，有一个细节让我印象尤为刻——是音乐到’妄想破灭’的阶段时，拉尔维斯从荣耀的最跌落，属于他的妄想轰然破灭，在这一阶段的苏哲，他的肢动作幅度开始变得极其剧烈而夸张，其中还伴随有抬等不同的浮动作，着力于刻画拉尔维斯在梦境破灭之后的疯狂。

“我简直忍不住想要亲自认识他，向他恳切地询问，作为一个19岁的少年，为什么会对艺术有着这样刻的理解？他的拉尔维斯甚至控制了我的心，让我在观看的过程中逐渐无法呼。

我们可以看到，在表演结束后，苏的情绪仍旧十分低落，他显然一时还无法剥离开附着在他上的拉尔维斯。

冰面上，刚刚表演完不久的苏哲，显然还陷在属于拉尔维斯的情绪之中，在起向四周的观众鞠躬致意时，他都还显得有些恍神。

不仅如此，他对于每一个作品的解读度以及他对自我艺术表现的掌控能力，也远远超乎了我们的想象。”

从他的表演上我们可以清楚地看到他对每一个节目的理解，从他的表演之中，你绝不会误读他所传达的艺术内涵。