而王权安选的这些角就都是相当有功底的。

建国站在陆善民的后，靠着一个架，而二女儿坐在乔玉娥和娜娜中间靠后的位置，抱着儿。

人的戏，但实际上镜里却又6个人，还有大儿建国，以及二女儿和她的儿，而且在后期，还会有乔玉娥的大女儿镜。

一个家普通晚餐的群像，一下就来了。

这一幕里的灯光就特别有意思。

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群像的戏，最难拍的往往是那些不重要的角，因为编剧在写这角角的时候往往一笔带过，而导演也不会着重给讲戏，一切都靠演员自己拿。

这个转换也非常的有意思，信读完了，接下来当然是讨论，讨论这封信，以及写这封信的那个人，而这样的讨论乔玉娥并不适合参与，所以，恰到好的换了一个人来，撇开了乔玉娥，同时依靠着角的增加来加剧接下来的矛盾。

儿闹得厉害了，她脆放开了儿，让儿自己去一边玩去，她依旧看向那封信，但目光却逐渐空，她虽然在听信，但实际上心里却在思考着这封信会带来的后果。

“咔！”

中间，娜娜在读信。

“嘶……没想到啊，金那老师为一个编剧，没想到演戏也演的不错的啊，这个二女儿演的还真是那么回事的。”张步凡一边看一边跟那暗暗叹。

王权安对这电影上心，可不仅现在编剧和演员方面，服化、摄影、灯光等等等等，找的都是业内有名的手。

再然后，乔玉娥起去端汤，大女儿恰好从外面走，一个错，角更替，大女儿坐在了乔玉娥的位置上。

得了，第一场戏就被咔了……

结果，还没叹完呢，王权安开了。

：。：

恰在此时，娜娜读完了信。

然后，他走开了，走到更后方，依旧是灯光边缘之外，然后坐下，整个过程，从站着，到走动，再到坐下，他始终低着，看上去有些窝以及失落，恰恰好的把建国这个角的人设建立了起来。

大儿建国站在父亲陆善民后的暗中，侧垂着，能一看他的失神，他就如同雕塑一样僵站着，偶尔的一侧也显得呆滞，却很好的表现了他此刻心中正汹涌的翻腾着。

二女儿刚开始的时候抱着儿，儿在怀里闹腾着玩，几次都被二女儿轻柔的制止，而她自己的目光则始终落在娜娜手中的那封信上。

中间左边，陆善民抱着个茶罐，前后晃悠着，右边，乔玉娥正正坐着，脑袋微侧，目光向无人，微微失神，两只手放在上，轻轻的来回搓着。

一间狭**仄的屋，没窗，还是晚上，一切的光源都来自上那个灯，灯是黄光，外面照着一个大灯罩，恰到好的把主要的光源聚集到了中间三位主要角上，而建国以及他的妹妹和侄，都在那光源的边缘或外面，自然的就分了主次。